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John Wick : Parabellum (2019)

John Wick a transgressé une règle fondamentale : il a tué à l’intérieur même de l’Hôtel Continental. “Excommunié”, tous les services liés au Continental lui sont fermés et sa tête mise à prix. John se retrouve sans soutien, traqué par tous les plus dangereux tueurs du monde.
Date de sortie : 2019-05-15
Genres : Crime, Action, Thriller
Durée : 130 Minutes
Par : Lionsgate, Summit Entertainment, Thunder Road Pictures, 87Eleven Productions
Acteurs: Keanu Reeves, Halle Berry, Ian McShane, Laurence Fishburne, Anjelica Huston, Saïd Taghmaoui, Mark Dacascos, Lance Reddick, Jerome Flynn, Asia Kate Dillon

 


 

Bande d’annonce :John Wick : Parabellum

 
 

Parabellum est un saccage moins élégant mais toujours palpitant pour l’homme, le mythe, la légende: John Wick

John Wick, ange de la mort, libérateur de balles dans la tête, l’homme au costume noir pare-balles. Même dans sa propre réalité de bande dessinée, le monde étrange des super-assassins et des hommes de main très bien vêtus présenté en 2014 par John Wick, il est une figure mythique – l’homme qui boogeyman de la foule russe, l’incarnation incarnée par Energizer Bunny de «l’objectif, l’engagement et une putain de pure volonté. »Peu importe ce que l’on pourrait penser des mérites de Keanu Reeves en tant qu’acteur, le rôle lui a toujours paru aussi taillé sur mesure comme le vêtement de cérémonie stylé de Wick; il pourrait même surpasser The Neo de Matrix en tant que meilleure offre pour le panthéon des films d’action. Wick est un blanc, un archétype, un vengeur imparable dans un monde de règles byzantines. Une fois, il a tué trois hommes avec un crayon et, dans les premières minutes de John Wick: Chapitre 3 – Parabellum, il envoie un grand assaillant avec un livre de bibliothèque. Wick étant Wick, il s’assure de le remettre sur le plateau quand il aura fini.

Le premier John Wick, réalisé par David Leitch et Chad Stahelski (deux cascadeurs chevronnés qui ont travaillé avec Reeves sur les films Matrix), a présenté le personnage avec une prémisse déliramment simple: ils ont tué son chien et il est maintenant prêt à se venger. Bien sûr, il ne s’agissait pas uniquement du chien, mais de l’ordre, de la cause et de l’effet, du code et de la promesse de tout recommencer. En plus de présenter certaines des scènes d’action les mieux chorégraphiées des années 2010 (le film électrochromatique de la discothèque Red Circle n’est qu’un moment fort), le film établit également son propre univers alternatif, ainsi que le cadre mémorable du Continental, un luxueux Hôtel de Manhattan dont le directeur, Winston (Ian McShane), et le concierge bien nommé, Charon (Lance Reddick), s’occupaient exclusivement de la population des tueurs à contrat haut de gamme.

John Wick: Chapitre 2, de Stahelski, se concentre sur ce monde, une suite qui redouble le sens du surréalisme et de l’humour sans bornes de l’original, tout en embrassant Wick comme un héros allégorique et existentialiste, qui l’envoie dans un voyage plutonique à travers la mort et la transcendance. (Leitch, entre-temps, a appliqué le modèle stylistique de base de John Wick à Atomic Blonde et à Deadpool 2.) Mais ses ambitions artistiques – certains pourraient même les appeler des prétentions – et un nombre plus important de personnages décalés ne serviraient à rien si Le film ne contenait pas non plus beaucoup de décors extatiques, du premier derby de démolition de l’atelier de préparation au duel au duel avec des pistolets au silence, en passant par une foule sans méfiance jusqu’à l’apogée, dans une installation de musée avec une maison de miroirs.

Parabellum s’ouvre quelques instants après la fin du chapitre 2 (c’est-à-dire quelques semaines après les événements du premier film), avec Wick en fuite à New York. Il a enfreint une règle fondamentale en faisant couler le sang sur un terrain neutre et il reste moins d’une heure avant d’être officiellement déclaré «excommunié» par la High Table, l’organe directeur qui régit la criminalité, avec une prime de 14 millions de dollars (bientôt 15 millions de dollars) millions) sur sa tête. C’est devenu une sorte de plaisanterie de cette série que tout le monde semble faire partie de ce monde souterrain secret, à savoir que tout banlieusard indomptable ou un mec sans-abri pourrait se révéler être un assassin bien entraîné. Mais, comme le chapitre 2 l’a clairement expliqué, c’est un peu le problème. Wick-Verse, qui ne doit pas grand-chose aux mondes criminels scandaleux de Branded To Kill et de Kill Bill de Quentin Tarantino, de Seijun Suzuki, est un lieu de façades, de manières et d’obligations. Les règles, comme le dit un personnage dans Parabellum, “sont la seule chose qui nous sépare des animaux”.

Ces films ont toujours bien réussi à créer un monde vaste et plus élégant que certaines franchises de Disney dans lesquelles des personnages se rendent régulièrement dans l’espace. On pourrait soutenir que ce n’est qu’un des nombreux indices que les films de Wick tirent de la matrice originale, que Parabellum cite abondamment, à commencer par la pluie torrentielle perpétuelle qui couvre bon nombre des premières scènes. Ici, nous découvrons rapidement une école d’assassins déguisée en académie de danse (il s’avère que Wick’s alma mater) est présidée par une chef de la police judiciaire russe (Anjelica Huston) qui dirige les affaires dans une salle remplie de Caravaggios. (Le plus en évidence est Judith Beheading Holofernes, représentation de la vengeance biblique.) Et il ya aussi un nouveau méchant délicieusement sadique, sous la forme de Zero (Mark Dacascos), un chef sushi qui dirige un groupe de maîtres et allié à Sofia (Halle Berry), un autre amoureux des chiens qui gère la filiale de Continental à Casablanca et doit une dette de sang à Wick.

Mais il y a aussi l’arbitre (Asia Kate Dillon), une sorte de juge et jury envoyé par la table haute pour nettoyer le désordre de Wick et extraire la pénitence de tous ceux qui l’ont aidé tout au long du chemin, y compris Winston et le Bowery King (Reeves Matrix costar Laurence Fishburne), responsable d’un syndicat de panhandlers. Parabellum n’a pas l’irrésistible simplicité du premier John Wick ou de l’art mythologique du chapitre 2, et bien que son ouverture débouche sur une séquence de poursuite surréaliste, l’arrivée de l’arbitre marque le début de ses problèmes narratifs. Tandis que Wick s’échappe au Maroc pour conclure un accord avec “l’homme qui siège au-dessus de la table haute”, le film ne cesse de relire les personnages nouveaux et établis, s’essoufflant périodiquement de manière à éviter les 45 minutes qui ont suivi l’ouverture. du chapitre 2 n’a jamais fait.

Parabellum, qui est un film de John Wick, produit encore des séquences d’action formidables que Strahelski (à nouveau collaborateur du cinéaste Dan Laustsen, mieux connu pour son travail avec Guillermo del Toro) continue de réaliser avec aplomb, tirant le meilleur parti de le rôle. Wick reste l’artiste du Glock, de la serrure de jambe et de la frappe de contact, éliminant l’air froid et meurtrier de hit-mateurs penchés sur la philosophie, comme Jef Costello de Collateral, Vincent et Le Samouraï, jusqu’au niveau de mouvement. Son avantage est le réflexe, et ses recharges sont plus douces que le beurre fondu; il semble bouger sans avoir à y penser. Parabellum rend évidentes les comparaisons avec la danse chorégraphiée (voir: l’école de ballet susmentionnée), mais à de nombreux égards, la violence est plus cruelle et plus caricaturale que dans ses prédécesseurs; le nombre de corps pourrait être dans les triples chiffres, et il implique beaucoup de têtes brisées, écrasées et soufflées.

Mais bien que Parabellum propose au moins deux scènes d’action classées parmi les meilleures de la série, un combat au couteau avec lequel les combattants doivent constamment se tirer les armes et se tirer les bras pour se jeter l’un contre l’autre. Une bagarre qui pourrait constituer le record le plus souvent d’un personnage a été jeté à travers une vitrine en verre – ses deux plus grosses pièces du plateau sont un peu fatiguées, opposant Wick et ses alliés à des vagues sans fin de sbires sans visage. La mèche est imparable. Est-ce que les films savent où s’arrêter?

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Spider-Man: Far from Home (2019)

Peter et ses amis passent leurs vacances d’été en Europe. Mais ils n’auront pas vraiment l’occasion de se reposer puisque Peter accepte d’aider Nick Fury pour débusquer les mystérieuses créatures qui sont la cause des catastrophes naturelles qui frappent le continent.
Date de sortie : 2019-07-01
Genres : Action, Aventure, Science-Fiction
Durée : 129 Minutes
Par : Marvel Studios, Sony Pictures, Columbia Pictures
Acteurs: Tom Holland, Jake Gyllenhaal, Zendaya, Samuel L. Jackson, Cobie Smulders, Jacob Batalon, Angourie Rice, Marisa Tomei, Jon Favreau, Michael Keaton

 


 

Bande d’annonce :Spider-Man: Far from Home

 

Les prévisions au box-office de Spider-Man: Loin de chez soi annoncent un démarrage à 200 millions de dollars

Tandis qu’Avengers: Endgame se hisse, de semaines en semaines, de titres de films et de films, de Marvel Studios à la fois et déjà montrés sur la suite de leur saga avec la promo ‘de Spider-Man: Loin de chez soi. Le bruit médiatique du deuxième film de Jon Watts et sa date de sortie sont actuellement analysés par les observateurs de BoxOfficePro, spécialistes du marché des longs métrages et leurs farandoles de millions.
Après avoir vu de nombreuses reprises, les prévisionnistes annoncés en cette seconde aventure du réalisateur sous l’emblème de Marvel Studios gagner un score de 90 à 120 millions sur son week-end, et 190 à 230 millions sur six premiers jours.
 
This joli chiffre repose sur une série de données – téléchargez les spectateurs chinois pour les films de super-héros dernièrement, la rampe de lancement Endgame, qui est déjà sous-performé au retour d’un Peter Parker orphelin, et les sondages réalisés par Trailer Impact, qui signent que la bande-annonce a déjà convaincu une bonne partie du potentiel public.
 
Comme souvent, ces données, les parents, sont à mettre au conditionnel. Ils se sont approchés de Disney et d’estimer le besoin ou non d’accélérer la campagne de promo ‘- à l’heure actuelle, l’original des origines municipales de Mysterio ce nouveau film, jouer avec l’habituel capitale sympathie de Tom Holland, actuellement en pleine tournée de communication.
 
Spider-Man: Loin de chez soi est prévu pour le 3 juillet prochain.

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Aladdin (2019)

Quand un charmant garçon des rues du nom d’Aladdin cherche à conquérir le cœur de la belle, énigmatique et fougueuse princesse Jasmine, il fait appel au tout puissant Génie, le seul qui puisse lui permettre de réaliser trois vœux, dont celui de devenir le prince Ali pour mieux accéder au palais…
Date de sortie : 2019-05-22
Genres : Aventure, Fantastique, Musique, Romance
Durée : 128 Minutes
Par : Walt Disney Pictures, Lin Pictures
Acteurs: Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith, Marwan Kenzari, Navid Negahban, Nasim Pedrad, Billy Magnussen, Alan Tudyk, Frank Welker, Numan Acar

 


 

Bande d’annonce :Aladdin

 

Critique / film; Disney apporte sa touche magique à ‘Aladdin’

À propos de l’archive

Il s’agit d’une version numérisée d’un article des archives imprimées du Times avant le début de sa publication en ligne en 1996. Afin de préserver ces articles tels qu’ils ont paru à l’origine, The Times ne les altère pas, ne les modifie pas et ne les met pas à jour.

Parfois, le processus de numérisation introduit des erreurs de transcription ou d’autres problèmes. S’il vous plaît envoyer des rapports de ces problèmes à

“Maître, j’entends et obéis”, a déclaré le Génie dans la version du livre de contes de “Aladdin”, et ses commentaires vont rarement plus loin que cela. Pour un exercice en contraste, considérons le miracle vertigineux et élastique de Robin Williams, les animateurs de bravura de Walt Disney Pictures et l’équipe de compositeurs Alan Menken et Howard Ashman, primée aux Oscars, dans “Aladdin”, la dernière tentative du studio films d’animation pour enfants dans la stratosphère.

Ce n’est peut-être pas nouveau de trouver M. Williams, qui donne la voix d’un grand génie bleu avec une strie maniaque, travaillant dans une veine extrêmement changeante. Mais voici des animateurs qui peuvent le suivre. Grâce à eux, le Génie est corrélé visuellement à l’esprit vif de Williams, de sorte que les visions kaléidoscopiques de Groucho Marx, d’Arnold Schwarzenegger, de William F. Buckley Jr., de Travis Bickle et de dizaines d’autres personnages défilent frénétiquement à l’écran. accompagner la livraison rapide de l’étoile. Cela se produit en grande partie sur «Friend Like Me», un numéro musical qui défie les gâteaux et qui met en scène avec un esprit malicieux, caractéristique des triomphes animés de Disney.

Si les créateurs de “Aladdin” avaient leur propre lampe magique, il est facile de deviner ce qu’ils pourraient souhaiter: un autre classique qui transcende les lignées générationnelles avec autant de succès que celui de “La Belle et la Bête” et évolue de manière transparente du début à la fin. “Aladdin” n’est pas tout à fait cela, mais c’est aussi proche que possible sans l’aide d’un génie. Les principes fondamentaux ici vont au-delà du premier ordre: une animation à la fois magnifique et réfléchie, plusieurs chansons merveilleuses et une profusion de personnages mineurs amusants en marge, pratiquant des tricks à toute épreuve de Disney. (Même un tapis oriental volant est capable de gambader, de bouder et de bouger son pouce, qui a évolué à partir d’un gland.) Ce n’est que lorsqu’il s’agit des bases de l’histoire que Aladdin rencontre des difficultés.

Cela remonte peut-être au début du 18ème siècle, mais l’histoire “Aladdin” a un anneau des années 1980. Voici le récit ultime pour devenir riche rapidement d’un garçon oisif (un voleur mignon et raffiné dans la version modifiée de Disney) qui a la chance d’être désigné comme la seule personne capable de récupérer une lampe magique remplie de Génie dans une grotte souterraine . Une fois en possession de la lampe, le premier Aladdin se met au travail pour améliorer sa fortune. Il acquiert des esclaves, du butin et une dot extravagante afin de gagner la main d’une princesse, et ordonne finalement au génie de leur construire un palais somptueux. Même dans la version cinématographique, ce héros, devenu plus enfantin et demeurant célibataire, dit rêveusement à son singe de compagnie: “Un jour, Abu, les choses vont changer. Nous serons riches, nous vivrons dans un palais et nous n’aurons jamais aucun problème du tout. “

Comparée aux bases sonores de “La Petite Sirène” et en particulier de “La Belle et la Bête”, son anneau est malheureusement peu profond, de même que les deux types d’adolescents sur lesquels l’histoire est centrée. Aladdin, intrépide (avec la voix de Scott Weinger) et la princesse Jasmine (Linda Larkin), une nymphe au pantalon de sarouel, utilisent des mots tels que “fabuleux” et “incroyable” pour exprimer des pensées inédites. (La principale préoccupation de Jasmine est de décider avec qui elle va se marier.) Heureusement, ils sont entourés d’un nombre impressionnant de personnages secondaires qui rendent le film beaucoup plus intéressant que son supposé centre. Le singe Abu, qui vole les scènes (avec les bruits fournis par Frank Welker), est un régal, comme lorsqu’il imite jalousement la princesse ou commente autrement les aventures d’Aladdin.

Comme dirigé par John Musker et Ron Clements (l’équipe de “Little Mermaid”), “Aladdin” est une teinte moins rythmée que ses prédécesseurs récents. Un numéro d’ouverture, “Arabian Nights”, permet au film de bien démarrer, mais se termine plus tôt que ne le souhaiteront les téléspectateurs. Un échantillon de paroles de l’irremplaçable Mr. Ashman, décédé du sida avant d’avoir terminé la partition de ce film:

Oh je viens d’un pays,

D’un endroit éloigné,

Où les caravanes de chameaux errent.

Où ils vous ont coupé l’oreille

S’ils n’aiment pas votre visage.

C’est barbare, mais bon, c’est chez moi.

On a également utilisé beaucoup de temps d’exposition précoce pour expliquer la chicane de Jafar (voix de Jonathan Freeman), le vizir diabolique du sultan, dont les traits maussades et glacés suggèrent un composite de Nancy Reagan (les animateurs l’ont mentionné comme une référence délibérée). avec un plus pointu à Conrad Veidt dans “Le Voleur de Bagdad”) et le Capitaine Crochet. M. Williams attend avant longtemps l’arrivée de Genie, et certains des débuts du film – notamment la descente d’Aladdin dans une grotte intimidante animée par ordinateur – sont plutôt effrayants. Mais cet “Aladdin” a tellement en sa faveur que ces inconvénients sont vraiment mineurs. En ce qui concerne les animateurs Disney et les films pour enfants, cela reste certain: personne ne le fait mieux.

Que feront les enfants d’un film dont l’attrait principal – le Génie lui-même – a un attrait évident pour les parents? Ils n’ont pas besoin de savoir précisément ce que M. Williams évoque pour comprendre à quel point il est drôle. Et les rythmes follement antiques des explosions du Génie seront parfaitement familiers aux petits téléspectateurs, même s’ils ne peuvent pas identifier une évocation ultra-rapide de “The Ed Sullivan Show”. Ce qui retiendra l’attention des auditoires de tous les âges, c’est l’euphorie à bout de souffle des associations libres de M. Williams, dans laquelle aucun sujet n’est à l’abri, pas même Disney.

Quand Aladdin promet sa liberté au Génie, celui-ci marmonne “Ouais, c’est ça” et se transforme en Pinocchio qui pousse du nez. Vers la fin de l’histoire, le génie s’écrie: “Aladdin! Vous venez de gagner le cœur de la princesse! Qu’est-ce que vous allez faire ensuite?” Et le Génie fait même allusion au nombre de pièces maîtresses des deux derniers films d’animation de Disney en faisant clignoter le signe “Applaudissements” après qu’il ait chanté “Friend Like Me”, un héritier apparent du film “Sous la mer” (tiré de “La Petite Sirène” “) et” Be Our Guest “(extrait de” La Belle et la Bête “). “Aladdin” a en fait deux de ces chansons sensationnelles, l’autre étant “Prince Ali”, dans lequel Abu le singe devient Abu l’éléphant, et Aladdin se pavane à grande échelle.

La moitié des paroles du film sont de Tim Rice (“Evita” et “Jesus Christ Superstar”), dont le style est tellement plus conventionnel que celui de M. Ashman, que la différence est immédiatement apparente. Mais la collaboration entre M. Rice et M. Menken a permis de produire une ballade captivante, “A Whole New World”, qui offre au film un joli interlude. La voix montante de Jasmine dans ce duo est fournie par Lea Salonga, qui chante avec Brad Kane (en tant que Aladdin) et offre davantage de preuves de la finesse de ce film.

Les couleurs chaudes et sombres de la palette de couleurs du film et ses allusions ludiques aux dessins d’Al Hirschfeld (dans les nombreuses formes incurvées et sans couture du Génie) et aux dessins d’Erte (dans le chic anguleux de Jafar) sont particulièrement remarquables. Parmi les nombreux animateurs qui ont apporté une contribution remarquable ici, il convient de mentionner en particulier Randy Cartwright, qui n’a rien d’autre à faire avec un tapis volant, et qui en fait un charmant nouvel accessoire dans le Panthéon de la renommée anthropomorphique de Disney.

Ce film est classé G (public général). Aladdin Réalisé par John Musker et Ron Clements; Screeplay de M. Clements, M. Musker, Ted Elliott et Terry Rossio; rédacteur en chef, H. Lee Peterson; la musique, Alan Menken; les paroles de Howard Ashman / Tim Rice; concepteur de production, R. S. Vander Wende; produit par M. Musker, M. Clements, Donald W. Ernst et Amy Pell; présenté par Walt Disney Pictures; distribué par Buena Vista Pictures. Durée: 90 minutes. Ce film est classé G. Voices: Aladdin. . . Scott Weinger / Brad Kane Génie. . . Robin Williams Jasmine. . . Linda Larkin / Lea Salonga Jafar. . . Jonathan Freeman Abu. . . Frank Welker Iago. . . Gilbert Gottfried Sultan. . . Douglas Seale

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Nous finirons ensemble (2019)

Préoccupé, Max est parti dans sa maison au bord de la mer pour se ressourcer. Sa bande de potes, qu’il n’a pas vue depuis plus de 3 ans débarque par surprise pour lui fêter son anniversaire ! La surprise est entière mais l’accueil l’est beaucoup moins… Max s’enfonce alors dans une comédie du bonheur qui sonne faux, et qui mettra le groupe dans des situations pour le moins inattendues. Les enfants ont grandi, d’autres sont nés, les parents n’ont plus les mêmes priorités… Les séparations, les accidents de la vie… Quand tous décident de ne plus mettre de petits mouchoirs sur les gros bobards, que reste-t-il de l’amitié ?
Date de sortie : 2019-05-01
Genres : Comédie
Durée : 135 Minutes
Par : Les Productions du Trésor
Acteurs: François Cluzet, Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, Benoît Magimel, Pascale Arbillot, Valérie Bonneton, José Garcia

 


 

Bande d’annonce :Nous finirons ensemble

 

Nous finirons ensemble: critique Avengers Endogame

Une chanson après le succès colossal des Petits Mouchoirs, Guillaume Canet retrouve sa galerie de personnages – incarnés par Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, François Cluzet, Valérie Bonneton, Benoît Magimel et consorts on nous murmuraient qu’ils composaient une suite plus longue que l’épisode précédent. Attention les yeux avec nous finirons ensemble.

COMTE EN BANQUE

On is peut rien, parfois, sur ressembler à ce qui est est et ce qui nous intéresse ici, la transparence du titre interpelle. D’aucuns ont été gaussés de la dimension masturbatoire de ces petits mouchoirs, gros-bourgeois et désireux de laisser mourir l’un d’eux ami encombrant. Guillaume Canet, avec son parterre de «stars» éparpillées à la façon de Avengers, de part et d’autre de quelques mots: Nous finirons ensemble.

L’intention de filmer façonné par Guillaume Canet n’est pas autre chose. Il sera en effet question de collection de salopards, peine à jouer soucieux de balancer enfin la purée, mais surtout de se finir ensemble.

Dès l’ouverture du récit, une effraction amicale qui se voudrait acide, tragi-comique et malaisante, le spectateur ne dit sur quel pied. Ce n’est pas que le cinéma ait atteint ses objectifs en immortalisant une troupe bourgeoise «so french» dont il n’a pas envie de faire un portrait au vitriol, mais justement parce que c’est tout ce qu’il a commencé.

SOUS LES PAVÉS DES HUÎTRES

On aura souvent glissé sur l’artificialité des Petits Mouchoirs, son ostréiculteur trop terroir pour être honnête, la cosmétique bêtise de ses personnages la longueur déraisonnable de la playlist iPod du réalisateur, mais il demeure indiscutable qu’un point de vue technique strict l’ensemble se tenait.

Les scènes humoristiques se sont déroulées autour d’un tempo comique, Canet savait le capturer, un dialogue en sortant du champ-contrechamp et sa gestion de l’espace.

Mystérieusement, toutes ces qualités sont ici, remplacées par un montage et une photo baveuse. Le premier effet, c’est le sentiment d’aplat qui s’abat sur le récit, les innombrables péripéties qui parsèment échouent pour trouver une dynamique, un saveur, alors que les séquences sont plus animées . Le constat est encore plus alarmant avec les nombreuses scènes «dramatiques», ou «kidénonse», poussant le film entre l’auto-parodie et la gueule de bois pur.

Comme absent à lui-même, Canet peut gérer sa note d’intention funambule, à savoir l’importance du collectif quand on est une sacrée bande de connards. Pire, malgré la dimension chorale de son histoire, le métrage se présente comme un point de vue unique: l’homme du sexe blanc rosé fils rosé entre deux massages prostatiques.

Un angle qui a été rapidement adopté par tous ceux qui ont pourtant récité à plusieurs voix, et qui a été filmé dans une improbable relâche, dans lequel chaque embryon de dramaturgie est engagé.

FINITIONS MANUELLES

Nous nous retrouvons ensemble pour jouer contre lui-même, dressant une cartographie de la bourgeoisie française involontaire (ou tout le moins bien avec le film). Rien ne nous est épargné.

De la fascination absolue pour le pognon et la possession – qui vient légitimement de toutes les ignorances des personnages interprétés par Gilles Lellouche – en passant par la nécessité de ne jamais se priver de la frangine, en passant par la légitimité de ne jamais prendre »For a response available on a aboutit à un certain état moral des« élites françaises », de l’autonomie de ses classes moyennes, beaufisées de leur propre sentiment de puissance.

Ce n’est pas pour rien que nous avons risqué une tentative de suicide, que nous avons raconté l’histoire de notre héros, ou que la principale a posé le problème de l’intrigue (une histoire de banqueroute) résolu à coup de méthode Coué.

Pendant ce temps, José Garcia a découvert ses personnages au hasard, ses protagonistes de cette histoire ont chevillé à corps ce principe a été implacablement François Bégaudeau dans l’histoire de la Bêtise: the bourgeois in chevillé to body ) de son statut, la conviction qu’il pourra s’affranchir des limites morales et matérielles qui limitent ses semblables. Marion Cotillard et Laurent Lafitte, tous les gazeux, the material

Pourtant, ce produit était sur le culbutage, le simple, la «grosse», pour finir par l’assassinat de clichés incroyablement malaisants sur l’homosexualité, un peut-être une vertu cachée. Dans quelques années, nous demandons à la société française de rompre au point d’opposition des gilets jaunes asphyxiés par un régime endogame, ce film éblouira. Il rappellera avec éclat l’incurie et l’obscénité de son époque, et plus encore de ceux qui croyaient qu’ils voulaient encore se mettre ensemble.

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Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu ? Film en Streaming VF

Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu ? (2019)

Le retour des familles Verneuil et Koffi au grand complet ! Claude et Marie Verneuil font face à une nouvelle crise. Leurs quatre gendres, Rachid, David, Chao et Charles sont décidés à quitter la France avec femmes et enfants pour tenter leur chance à l’étranger. Incapables d’imaginer leur famille loin d’eux, Claude et Marie sont prêts à tout pour les retenir. De leur côté, les Koffi débarquent en France pour le mariage de leur fille. Eux non plus ne sont pas au bout de leurs surprises…
Date de sortie : 2019-01-30
Genres : Comédie, Drame
Durée : 99 Minutes
Par : Les Films du 24, TF1 Films Production
Acteurs: Christian Clavier, Chantal Lauby, Élodie Fontan, Frédérique Bel, Julia Piaton, Ary Abittan, Medi Sadoun, Frédéric Chau, Noom Diawara, Emilie Caen

 


 

Bande d’annonce :Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu ?

 

Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu? : critique Benecon

Difficile d’écrire sur Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu? sans tomber dans le piège qu’il a tendance à en rendre compte. Comme le succès colossal dont il est la suite, comme À bras ouverts, comme Le Grand Partage, comme Épouse-moi mon pote et beaucoup d’autres, le film se présente dans la comédie du vivre ensemble, une tentative d’égratigner une bien- pensance qui menacerait de nous étouffer collectivement.

This mensonge initial decoule une rhétorique bien huilée, selon laquelle, au sud, le cinéma populaire, ou l’appréhenderait avec un mépris moralisateur. “Dieu merci”, le métrage de Philippe de Chauveron ne peut être totalement totalement cette fallacieuse équation. Tout d’abord, parce qu’il est la suite de Qu’est-ce qu’on a fait au bon Dieu? dont la domination au box-office rappelle qu’il est plus dans l’air que dans le temps d’un dispositif subversif, ensuite parce que son budget et son casting l’assaillent comme un investissement sûr plutôt qu’un geste provocateur , and enfin, parce que ses nouvelles cibles dévoilent sa nature profonde.

Dans le premier opus, nous apprenions qu’il était temps de libérer un mot, raciste, tout simplement parce que le racisme était tout un chacun, la mise en commun de ces pensées négatives était si préférable à leur censure. On pourrait voir, assez malhonnêtement, dans l’équivalence de ces racismes, une équivalence des personnages en somme.

Mais qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu?, S’il restait quelque chose à dire, dans le premier volet, cible désormais avec gourmandise les homosexuels et les migrants. Une communauté dont les membres se suicident toujours plus que le reste de la population et des individus dont il faut se servir de bonne heure pour soutenir la société opper qui qui soit soit. Ainsi, la logique du film: Dresser cartographie de la France dont le premier et l’unique demeure demeure le plaisir de vivre, d’avilir et d’humilier. On the day of clichés of the previous chapitre sally soient encore plus authentiques. The hargne and the cynism of the Empire of the cynism and the cynism of the gynism of the cynism

CROÛTE A L’EGOUT

Égout idéologique, Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu? est-il une bonne comédie? La réponse à une nouvelle fois dans la nature de l’objet, qui est possible pour s’inscrire dans la charte esthétique des chaînes historiques hexagonales.

On est donc rythmé à la manière d’une enfilade de croquis, sans doute, plus de divertissements qu’un lavement au débouche-évier, mais aussi beaucoup plus longtemps. Visuellement, on admire la capacité de l’image et du découpage à se tenir loin de toute forme de style.

Seul motif de satisfaction un peu pervers: d’après une première partie poussive et mécanique, Christian Clavier paraît s’animer. Une lueur révélée sur le fond, l’acteur renoué avec les envolées De funesques qui ont fait la connaissance, comme si le soudain, la putrescence du projet et la décomposition avancée des dialogues étaient laissées en charge du projet. With the artist is again retrouvain sound of furie comique of the rappel exceptionnel de Blier.

[R.e.g.a.r.d.e.z] After – chapitre I Film en Streaming HD

After – chapitre I (2019)

Depuis son plus jeune âge, Tessa était promise à un avenir tout tracé : une vie rangée, une brillante carrière, un mariage tranquille avec son fiancé de toujours. Jusqu’à sa rencontre avec Hardin à son arrivée à l’université.Grossier, provocateur, cruel, c’est le garçon le plus détestable qu’elle ait jamais croisé. Et pourtant, ce bad boy tatoué pourrait bien lui faire perdre tout contrôle…
Date de sortie : 2019-04-11
Genres : Drame, Romance
Durée : 106 Minutes
Par : CalMaple Films, Wattpad, Offspring Entertainment
Acteurs: Josephine Langford, Hero Fiennes Tiffin, Selma Blair, Jennifer Beals, Peter Gallagher, Shane Paul McGhie, Samuel Larsen, Dylan Arnold, Pia Mia, Inanna Sarkis

 


 

Bande d’annonce :After – chapitre I

 

Après – Chapitre 1: l’érotisme déguisé

On vous voit arriver: Critiquer un film de ce genre est-il devenu trop facile? Depuis les (douloureuses) sorties des trois films qui ont composé aujourd’hui la saga 50 nuances de Grey, sur la démocratisation de produits cinématographiques trop formatés, voire mensongers à la base: l’érotisme. Puisque l’aventure d’Anastasia Steele et Christian Grey sont tout à fait d’être, il faut bien l’avouer, assez frustrant, du début à la fin.

Pour beaucoup de fans, l’adaptation cinématographique a toujours été plus pudique, plus frileuse, qui supportent originel – le bouquin. Ici, en partie du même constat, avec une tranche d’âge un tantinet plus basse. Avec After – Chapitre 1, les producteurs (et l’auto elle-même, très implicitement dans l’adaptation) ont pu pouvoir relancer au cinéma une saga dans l’ombre du précédent genre du même genre… Mais non, il n’y a a ici (presque) rien à retenir. Toujours plus édulcoré, toujours plus absurde, le film n’est pas ce qu’il a promis (à supposer qu’il ait eu des promesses?). This time is allly be long métrage to back to the public vised, il se perd dans les positions de vente, comme il était une fois dans le cinéma, était déjà prévu.

Mauvais voyage poétique

Sur le papier, Après – Chapitre 1 commence sur un mystère – et à cela sur «pourquoi pas? »: La vie bien rangée de Tessa (Josephine Langford) est tout d’un coup chamboulée lorsqu’elle croise le regard de Hardin (Le héros de Fiennes-Tiffin, oui, c’est le neveu de Ralph Fiennes). Intimidant, provocateur et violent, c’est le garçon parfait pour briser une innocence – littéralement. This is this is not to 50 nuances, notament, 50 secondes), inoubliable paroles, parfois trop, pour être crédibles, accompagnés d’instruments invraisemblables. Surtout, lorsqu’il s’agit de croquer en plein dans son sujet – c’est-à-dire la découverte des corps, l’érotisme – le film ne semble pas arriver à la cheville de son roman. Les scènes de sexe sont à la fois expédiées et géniales, tout cela pour pouvoir s’ouvrir à un public plus grand encore. On ne peut pas prétendre parler de sujets aussi importants et indéniablement partie de la vie – entre les autres, la vie au lycée, le sexe – sans en vouloir et ajouter une fois de réalisme.

Malgré tout, si Après l’émancipation sexuelle de la femme (ce qui est rare en général, donc saluer) dans une dimension voulue, l’arrêt est largement discutable. Ces images, il propose, tout cela s’évapore une fois sorti de la salle de cinéma. C’est là que ça pose problème, puisque le film est sensé avoir des suites. Même si sur le papier, cela fonctionne.

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[Voir|Regardez] Aladdin FiLm en STreaming vF

Aladdin (2019)

Quand un charmant garçon des rues du nom d’Aladdin cherche à conquérir le cœur de la belle, énigmatique et fougueuse princesse Jasmine, il fait appel au tout puissant Génie, le seul qui puisse lui permettre de réaliser trois vœux, dont celui de devenir le prince Ali pour mieux accéder au palais…
Date de sortie : 2019-05-22
Genres : Aventure, Fantastique, Musique, Romance
Durée : 128 Minutes
Par : Walt Disney Pictures, Lin Pictures
Acteurs: Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith, Marwan Kenzari, Navid Negahban, Nasim Pedrad, Billy Magnussen, Alan Tudyk, Frank Welker, Numan Acar

 


 

Bande d’annonce :Aladdin

 

Critique / film; Disney apporte sa touche magique à ‘Aladdin’

À propos de l’archive

Il s’agit d’une version numérisée d’un article des archives imprimées du Times avant le début de sa publication en ligne en 1996. Afin de préserver ces articles tels qu’ils ont paru à l’origine, The Times ne les altère pas, ne les modifie pas et ne les met pas à jour.

Parfois, le processus de numérisation introduit des erreurs de transcription ou d’autres problèmes. Veuillez envoyer les rapports de tels problèmes à archive_feedback@nytimes.com.

“Maître, j’entends et obéis”, a déclaré le Génie dans la version du livre de contes de “Aladdin”, et ses commentaires vont rarement plus loin que cela. Pour un exercice en contraste, considérons le miracle vertigineux et élastique de Robin Williams, les animateurs de bravura de Walt Disney Pictures et l’équipe de compositeurs Alan Menken et Howard Ashman, primée aux Oscars, dans “Aladdin”, la dernière tentative du studio films d’animation pour enfants dans la stratosphère.

Ce n’est peut-être pas nouveau de trouver M. Williams, qui donne la voix d’un grand génie bleu avec une strie maniaque, travaillant dans une veine extrêmement changeante. Mais voici des animateurs qui peuvent le suivre. Grâce à eux, le Génie est corrélé visuellement à l’esprit vif de Williams, de sorte que les visions kaléidoscopiques de Groucho Marx, d’Arnold Schwarzenegger, de William F. Buckley Jr., de Travis Bickle et de dizaines d’autres personnages défilent frénétiquement à l’écran. accompagner la livraison rapide de l’étoile. Cela se produit en grande partie sur «Friend Like Me», un numéro musical qui défie les gâteaux et qui met en scène avec un esprit malicieux, caractéristique des triomphes animés de Disney.

Si les créateurs de “Aladdin” avaient leur propre lampe magique, il est facile de deviner ce qu’ils pourraient souhaiter: un autre classique qui transcende les lignées générationnelles avec autant de succès que celui de “La Belle et la Bête” et évolue de manière transparente du début à la fin. “Aladdin” n’est pas tout à fait cela, mais c’est aussi proche que possible sans l’aide d’un génie. Les principes fondamentaux ici vont au-delà du premier ordre: une animation à la fois magnifique et réfléchie, plusieurs chansons merveilleuses et une profusion de personnages mineurs amusants en marge, pratiquant des tricks à toute épreuve de Disney. (Même un tapis oriental volant est capable de gambader, de bouder et de bouger son pouce, qui a évolué à partir d’un gland.) Ce n’est que lorsqu’il s’agit des bases de l’histoire que Aladdin rencontre des difficultés.

Cela remonte peut-être au début du 18ème siècle, mais l’histoire “Aladdin” a un anneau des années 1980. Voici le récit ultime pour devenir riche rapidement d’un garçon oisif (un voleur mignon et raffiné dans la version modifiée de Disney) qui a la chance d’être désigné comme la seule personne capable de récupérer une lampe magique remplie de Génie dans une grotte souterraine . Une fois en possession de la lampe, le premier Aladdin se met au travail pour améliorer sa fortune. Il acquiert des esclaves, du butin et une dot extravagante afin de gagner la main d’une princesse, et ordonne finalement au génie de leur construire un palais somptueux. Même dans la version cinématographique, ce héros, devenu plus enfantin et demeurant célibataire, dit rêveusement à son singe de compagnie: “Un jour, Abu, les choses vont changer. Nous serons riches, nous vivrons dans un palais et nous n’aurons jamais aucun problème du tout. “

Comparée aux bases sonores de “La Petite Sirène” et en particulier de “La Belle et la Bête”, son anneau est malheureusement peu profond, de même que les deux types d’adolescents sur lesquels l’histoire est centrée. Aladdin, intrépide (avec la voix de Scott Weinger) et la princesse Jasmine (Linda Larkin), une nymphe au pantalon de sarouel, utilisent des mots tels que “fabuleux” et “incroyable” pour exprimer des pensées inédites. (La principale préoccupation de Jasmine est de décider avec qui elle va se marier.) Heureusement, ils sont entourés d’un nombre impressionnant de personnages secondaires qui rendent le film beaucoup plus intéressant que son supposé centre. Le singe Abu, qui vole les scènes (avec les bruits fournis par Frank Welker), est un régal, comme lorsqu’il imite jalousement la princesse ou commente autrement les aventures d’Aladdin.

Comme dirigé par John Musker et Ron Clements (l’équipe de “Little Mermaid”), “Aladdin” est une teinte moins rythmée que ses prédécesseurs récents. Un numéro d’ouverture, “Arabian Nights”, permet au film de bien démarrer, mais se termine plus tôt que ne le souhaiteront les téléspectateurs. Un échantillon de paroles de l’irremplaçable Mr. Ashman, décédé du sida avant d’avoir terminé la partition de ce film:

Oh je viens d’un pays,

D’un endroit éloigné,

Où les caravanes de chameaux errent.

Où ils vous ont coupé l’oreille

S’ils n’aiment pas votre visage.

C’est barbare, mais bon, c’est chez moi.

On a également utilisé beaucoup de temps d’exposition précoce pour expliquer la chicane de Jafar (voix de Jonathan Freeman), le vizir diabolique du sultan, dont les traits maussades et glacés suggèrent un composite de Nancy Reagan (les animateurs l’ont mentionné comme une référence délibérée). avec un plus pointu à Conrad Veidt dans “Le Voleur de Bagdad”) et le Capitaine Crochet. M. Williams attend avant longtemps l’arrivée de Genie, et certains des débuts du film – notamment la descente d’Aladdin dans une grotte intimidante animée par ordinateur – sont plutôt effrayants. Mais cet “Aladdin” a tellement en sa faveur que ces inconvénients sont vraiment mineurs. En ce qui concerne les animateurs Disney et les films pour enfants, cela reste certain: personne ne le fait mieux.

Que feront les enfants d’un film dont l’attrait principal – le Génie lui-même – a un attrait évident pour les parents? Ils n’ont pas besoin de savoir précisément ce que M. Williams évoque pour comprendre à quel point il est drôle. Et les rythmes follement antiques des explosions du Génie seront parfaitement familiers aux petits téléspectateurs, même s’ils ne peuvent pas identifier une évocation ultra-rapide de “The Ed Sullivan Show”. Ce qui retiendra l’attention des auditoires de tous les âges, c’est l’euphorie à bout de souffle des associations libres de M. Williams, dans laquelle aucun sujet n’est à l’abri, pas même Disney.

Quand Aladdin promet sa liberté au Génie, celui-ci marmonne “Ouais, c’est ça” et se transforme en Pinocchio qui pousse du nez. Vers la fin de l’histoire, le génie s’écrie: “Aladdin! Vous venez de gagner le cœur de la princesse! Qu’est-ce que vous allez faire ensuite?” Et le Génie fait même allusion au nombre de pièces maîtresses des deux derniers films d’animation de Disney en faisant clignoter le signe “Applaudissements” après qu’il ait chanté “Friend Like Me”, un héritier apparent du film “Sous la mer” (tiré de “La Petite Sirène” “) et” Be Our Guest “(extrait de” La Belle et la Bête “). “Aladdin” a en fait deux de ces chansons sensationnelles, l’autre étant “Prince Ali”, dans lequel Abu le singe devient Abu l’éléphant, et Aladdin se pavane à grande échelle.

La moitié des paroles du film sont de Tim Rice (“Evita” et “Jesus Christ Superstar”), dont le style est tellement plus conventionnel que celui de M. Ashman, que la différence est immédiatement apparente. Mais la collaboration entre M. Rice et M. Menken a permis de produire une ballade captivante, “A Whole New World”, qui offre au film un joli interlude. La voix montante de Jasmine dans ce duo est fournie par Lea Salonga, qui chante avec Brad Kane (en tant que Aladdin) et offre davantage de preuves de la finesse de ce film.

Les couleurs chaudes et sombres de la palette de couleurs du film et ses allusions ludiques aux dessins d’Al Hirschfeld (dans les nombreuses formes incurvées et sans couture du Génie) et aux dessins d’Erte (dans le chic anguleux de Jafar) sont particulièrement remarquables. Parmi les nombreux animateurs qui ont apporté une contribution remarquable ici, il convient de mentionner en particulier Randy Cartwright, qui n’a rien d’autre à faire avec un tapis volant, et qui en fait un charmant nouvel accessoire du hall of Fame Anthropomorphic.

Ce film est classé G (public général). Aladdin Réalisé par John Musker et Ron Clements; Screeplay de M. Clements, M. Musker, Ted Elliott et Terry Rossio; rédacteur en chef, H. Lee Peterson; la musique, Alan Menken; les paroles de Howard Ashman / Tim Rice; concepteur de production, R. S. Vander Wende; produit par M. Musker, M. Clements, Donald W. Ernst et Amy Pell; présenté par Walt Disney Pictures; distribué par Buena Vista Pictures. Durée: 90 minutes. Ce film est classé G. Voices: Aladdin. . . Scott Weinger / Brad Kane Génie. . . Robin Williams Jasmine. . . Linda Larkin / Lea Salonga Jafar. . . Jonathan Freeman Abu. . . Frank Welker Iago. . . Gilbert Gottfried Sultan. . . Douglas Seale

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[R.E.G.A.R.D.E.R] Men in Black : International FiLm en Streaming H-D

Men in Black : International (2019)

Les Men In Black ont toujours protégé la Terre de la vermine de l’univers. Dans cette nouvelle aventure, ils s’attaquent à la menace la plus importante qu’ils aient rencontrée à ce jour : une taupe au sein de l’organisation Men In Black.
Date de sortie : 2019-06-12
Genres : Action, Comédie, Science-Fiction, Aventure
Durée :
Par : Amblin Entertainment, Parkes+MacDonald Image Nation, Columbia Pictures
Acteurs: Chris Hemsworth, Tessa Thompson, Liam Neeson, Rebecca Ferguson, Emma Thompson, Rafe Spall, Kumail Nanjiani, Jess Radomska, Viktorija Faith, Ania Sowinski

 


 

Bande d’annonce :Men in Black : International

 

Men in Black International: Une nouvelle bande-annonce du tonnerre

Vous avez une sensation de déjà-vu? C’est normal, les Men in Black sont de retour. Réalisé par F.Gary Gray, ce quatrième opus accueille de nouveaux visages. Chris Hemsworth et Tessa Thompson incarnent un duo d’agents de choc dans la nouvelle bande-annonce.

Les hommes en noir ont toujours protégé la Terre de la vermine de l’univers. Dans cette nouvelle aventure, ils ont été menacés par une menace importante. De Londres à Paris, ils vont se retrouver pour la planète.

Un duo du tonnerre

En 1997, Will Smith et Tommy Lee Jones revêtaient l’habitat noir pour sauver la planète des invasions. 22 ans et 3 films plus tard, les agents sont de retour, mais sous les traits de Chris Hemsworth et Tessa Thompson. Ce n’est pas la première fois que les deux acteurs se rapprochent de l’écran puisqu’ils se sont donnés en réplique dans Thor: Ragnarok et plus récemment dans Avengers: Endgame. Le duo à séduire les producteurs qui ont misé sur deux acteurs pour incarner les hommes en noir, international. Liam Neeson et Emma Thompson sont également présents et incarnent deux agents High T et Agent O.

Barry Sonnenfeld laisse la barre

Après trois opus, le réalisateur laisse sa place à un petit nouveau. F. Gary Gray est devenu un artiste de la culture populaire après Braquage à l’Italienne et Fast and Furious 8. Au scénario, le réalisateur s’est passé du meilleur de l’appel à Matt Holloway et Art Marcum. Le duo est à l’origine du scénario du premier homme Iron Man. Avec Steven Spielberg comme producteur délégué, le film a tout pour faire carton plein. Rappelons que le dernier opus a été réalisé avec un score très honnête de 624 millions de dollars en 2012, mais qu’il n’a pas été convaincu par 441 millions de photos peu emballées par le film.

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[Voir|Film|Regardez] John Wick : Parabellum Film en Streaming VF

John Wick : Parabellum (2019)

Nouveau volet des aventures de John Wick…
Date de sortie : 2019-05-15
Genres : Crime, Action, Thriller
Durée : 130 Minutes
Par : Lionsgate, Summit Entertainment, Thunder Road Pictures, 87Eleven Productions
Acteurs: Keanu Reeves, Halle Berry, Ian McShane, Laurence Fishburne, Anjelica Huston, Saïd Taghmaoui, Ruby Rose, Mark Dacascos, Lance Reddick, John Leguizamo

 


 

Bande d’annonce :John Wick : Parabellum

 

John Wick: Parabellum sera-t-il vraiment le dernier film de la franchise avec Keanu Reeves?

John Wick: Parabellum sera bientôt en salles et sur l’impression d’être déjà un quatrième chapitre.

Le premier ministre, John Wick, a une double importance pour Hollywood: d’une part, il est marqué d’un retour, Keanu Reeves beaucoup trop absent des radars, et d’autre part, il montrait un regain d’intérêt pour le cinéma d’action. au sens noble du terme, un cinéma bourrin avec une caméra engagée et intelligente.

Un renouveau qui a largement plu au public et s’est confirmé avec John Wick 2. Au final le studio Lionsgate, il n’a dépensé que 60 millions de dollars (hors marketing – les deux films confondus) et récolté 135 millions à domicile et 268,3 à l’international. John Wick: Parabellum, on a allumé la vente au dernier jour du chapitre précédent, ce qui nous a fait savoir que les fans seront au rendez-vous -vous.

Récemment interviewé par le magazine GQ, Keanu Reeves était juste parlé de ce moment, avant John Wick, où il était un peu troublé d’Hollywood et surtout du point noir de la Fox. This is the acteur of 54 years a also laissé entendre qu’il ne serait absolument pas un quatrième chapitre

“Aussi loin que les jambes me portent … aussi loin que le public voudrait aller […] Il y a cette magnifique et tragique énigme, cette ambiguïté … John veut être libre. celle de John Wick. Ou John Wick ne dit pas tuer les gens et enfreindre les règles. C’est vraiment une affaire qui se bat pour la vie et pour son âme. “

This job is a studio is a hand to make the franchise and make wake que John Wick soit à Keanu Reeves ce que Mission Impossible est à Tom Cruise (par exemple). En attendant la sortie de John Wick: Parabellum le 22 mai prochain, et plus largement d’en savoir plus, en franchise de série en série spin-off autour de l’hôtel Continental a déjà été signée.

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[VOIR] film Spider-Man: Far from Home FiLm en Streaming VF

Spider-Man: Far from Home (2019)

Peter et ses amis passent leurs vacances d’été en Europe. Mais ils n’auront pas vraiment l’occasion de se reposer puisque Peter accepte d’aider Nick Fury pour débusquer les mystérieuses créatures qui sont la cause des catastrophes naturelles qui frappent le continent.
Date de sortie : 2019-07-01
Genres : Action, Aventure, Science-Fiction
Durée : 130 Minutes
Par : Marvel Studios, Sony Pictures, Columbia Pictures
Acteurs: Tom Holland, Jake Gyllenhaal, Zendaya, Samuel L. Jackson, Cobie Smulders, Jacob Batalon, Angourie Rice, Marisa Tomei, Jon Favreau, Michael Keaton

 


 

Bande d’annonce :Spider-Man: Far from Home

 

Spider-Man: Loin de chez soi devrait sortir son deuxième trailer la semaine prochaine

Alors que Avengers: Endgame est déjà sorti et fait désormais partie de l’histoire ancienne (ou pas?), Il est temps de regarder vers le futur de Marvel Studios et Sony Pictures avec Spider-Man: Far From Home. Le deuxième volet de Jon Watts devrait profiter des prochains jours pour se montrer plus.

Le site de la BBFC (English Board of Film Classification, l’équivalent britannique de la MPAA) vient en effet de classifier une bande-annonce pour Spider-Man: Loin de la maison, longue de 2:38, diffusez-vous désormais imminente – comme l’attestait la multiplication des images de promo dernièrement.

Sans date de diffusion précise, et en attendant le teasing (supposé inévitable) de Marvel Studios, les informateurs habituels tablent sur une sortie dès la prochaine semaine – gageons qu’ils ne sont pas trompés la fois précédente, et qu’il ne reste donc que quelques jours à compter.

Le premier trailer de Spider-Man: Loin de la maison a déjà été montré du film, au restaurant, commentez-vous comment s’organise cette seconde bande-annonce. Peut-être êtes-vous visible après un coup d’Avengers: Fin de partie? Réponse bientôt.

Spider-Man: Loin de la maison spoile (un peu) Avengers: Endgame dans son deuxième trailer

Spider-Man: Far From Home, prochainement Marvel Studios toujours produit avec Sony Pictures, nous arrivons aujourd’hui sur la toile. Une date qui coïncide avec la levée du “ban spoiler” d’Avengers: Endgame, and you to the compréhension of trailer.

On avient donc: si vous n’aviez pas vu Avengers: Finale, ne continuez pas plus loin dans l’article!

Si la première bande-annonce de Spider-Man: Loin de chez nous nous présentait le contexte du film – à savoir, un voyage scolaire en Europe pour Peter Parker et ses camarades de classe perturbées par quelques éléments et un certain Mysterio (Jake Gyllenhaal) , le nouveau trailer aborde de façon plus frontales quelque chose épineux.

Tom Holland et Peter Parker, qui se sont bien amusés et se sont retrouvés morts de la mort de Tony Stark, sont restés au-dessus de ce que nous avons vu dans le film Russo. Mais plus intéressant, c’est que Mysterio déclare venir d’une autre Terre – ouvrez les portes du Multivers au sein du MCU, à moins que le maître des illusions ne tente simplement un gros coup de bluff. Qu’en pensez-vous?

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