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The Dead Don’t Die (2019)

Dans la sereine petite ville de Centerville, quelque chose cloche. La lune est omniprésente dans le ciel, la lumière du jour se manifeste à des horaires imprévisibles et les animaux commencent à avoir des comportements inhabituels. Personne ne sait vraiment pourquoi. Les nouvelles sont effrayantes et les scientifiques sont inquiets. Mais personne ne pouvait prévoir l’évènement le plus étrange et dangereux qui allait s’abattre sur Centerville : THE DEAD DON’T DIE – les morts sortent de leurs tombes et s’attaquent sauvagement aux vivants pour s’en nourrir. La bataille pour la survie commence pour les habitants de la ville.
Date de sortie : 2019-05-15
Genres : Comédie, Horreur
Durée : 103 Minutes
Par : Animal Kingdom, Focus Features, Film i Väst
Acteurs: Bill Murray, Tilda Swinton, Steve Buscemi, Caleb Landry Jones, Iggy Pop, RZA, Selena Gomez, Adam Driver, Chloë Sevigny, Danny Glover

 


 

Bande d’annonce :The Dead Don’t Die

 

Chronique de The Dead Don’t Die – Cannes: la comédie estivante

La comédie undeadpan de Jim Jarmusch est laconique, lugubre et n’est pas entièrement vivante, en dépit de nombreuses répliques spirituelles et de performances remarquablement assurées par un casting de premier plan. C’est un drôle de riff sans direction sur un genre dont on se souvient avec tendresse et qui a été réanimé affectueusement: les cauchemars de zombies de l’Amérique centrale de George Romero, lorsque les corps en chair et en os qui tombent de leur tombe tombent à présent dans le conformisme, le consumérisme et le narcissisme cannibale qui rongé leurs âmes, bien avant leur mort ostensible.

The Dead Don’t Die fait naturellement allusion à ces expressions satiriques traditionnelles du zombie-isme – nous avons des adolescentes zombies marmonnant «wifi…» – il y a des allusions à Samuel Fuller et Robert Bloch et avec le zombie-isme symbolisant la persistance de la mémoire et perdu perdu Dans certains cas, il pourrait même y avoir une référence à la ligne de William Faulkner selon laquelle le passé n’est jamais mort et même pas passé. Mais le film de Jarmusch risque de succomber à un zombie-isme: une torpeur narcotique de sang-froid conscient.

Bill Murray, Adam Driver et Chloë Sevigny incarnent trois policiers acharnés, Cliff, Ronnie et Mindy, dans la ville fictive de Centerville, un lieu voué aux valeurs moyennes. Cliff est leur chef facile à vivre mais fatigué. Ils doivent traiter avec divers habitants récalcitrants comme Hermit Bob (Tom Waits) et le fermier réactionnaire et désagréable Miller (Steve Buscemi). Il y a aussi Bobby (Caleb Landry Jones), qui gère la librairie de bandes dessinées locale, sympathique Hank (Danny Glover), un habitué du diner dirigé par Lily (Eszter Balint) et Posie (Rosie Perez) .

Mais quelque chose de très étrange se passe. Le nouveau propriétaire écossais de la maison funéraire locale, Zelda (Tilda Swinton), est une figure à la fois aérienne et parlant avec un sabre de samouraï. Les communications radio des flics ne fonctionnent pas, et la lumière du jour persiste étrangement, même si leurs montres leur disent que le coucher du soleil devrait avoir lieu. Puis le cadavre de Mallory O’Brien (Carol Kane), saoul de quartier récemment décédé, commence à trembler et les zombies s’efforcent de sortir de leur tombe, apparemment délogés par un déséquilibre mondial causé par la fracturation polaire. Un des zombies est obsédé par le café et incarné par Iggy Pop – il ne semble pas si différent de ce qu’il a l’habitude de faire. En termes de casting, c’est un coup de génie.

Le film est rempli de références cinéphiles: lorsque trois enfants se présentent au magasin de Bobby pour savoir où ils pourraient rester, il y a une brève discussion sur le motel de Psycho, écrite par Bloch, qui a également écrit une nouvelle sur les zombies intitulée The Dead Don’t Die, adapté dans un téléfilm des années 1970 de Curtis Harrington.

Il y a beaucoup de plaisir à regarder les gens impassibles et connaissant les visages de Sevigny, Driver et surtout Murray, qui n’a pas besoin de dire ou de faire grand-chose pour être extrêmement observable et drôle. Cela dit, il y a beaucoup de rires et de gags, en particulier lorsque les journalistes de la police et de la télévision, abasourdis, commencent à spéculer de la même manière sur ce qui peut avoir causé une série de morts violentes.

Mais les scènes de dialogue entre Driver et Murray sont souvent gâchées par une méta-comédie un peu faible, dans laquelle les personnages affichent une conscience narquoise de leur statut de fiction. Cette fleur pirandellienne n’est pas rigoureusement entretenue et semble un peu étudiante. Ensuite, il y a le problème séculaire de savoir où nous allons avec tout cela. Traditionnellement, un film de zombies n’a pas grand besoin d’inverser les intrigues ou d’être modifié. le simple spectacle du chaos grandissant peut suffire – bien que Shaun of the Dead d’Edgar Wright présente d’intéressants moments de tension et de danger liés à ce qui se passe lorsque vous savez que quelqu’un que vous aimez se transformera en zombie.

The Dead Don’t Die n’a pas de progression dans l’intrigue en tant que telle – il arrive certainement quelque chose à Zelda, même si cela ressemble à un bâillon jetable démontrant par inadvertance que Jarmusch est dangereusement proche d’être à court d’idées. La mort et la vie éternelle l’ont déjà intéressé à des films comme Dead Man (1995) et Only Lovers Left Alive (2013) – et à l’éternelle solitude ascétique du samouraï dans Ghost Dog Way of the Samurai (1999). La comédie est importante dans ces films: ils ne doivent pas être pris tout à fait au sérieux, et pourtant la partie qui est grave est très sérieuse.

De temps en temps, The Dead Don’t Die semble parfois être désinvolte et inachevé, un assemblage d’idées, d’ambiances et d’acteurs prestigieux qui s’entourent dans une histoire de chiens en peluche. Mais il est toujours visible dans son élégante délibération et son tempo contrôlé de normalité étrange – et magnifiquement photographié dans un sombre crépuscule par Frederick Elmes.

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