Aladdin (2019)

Quand un charmant garçon des rues du nom d’Aladdin cherche à conquérir le cœur de la belle, énigmatique et fougueuse princesse Jasmine, il fait appel au tout puissant Génie, le seul qui puisse lui permettre de réaliser trois vœux, dont celui de devenir le prince Ali pour mieux accéder au palais…
Date de sortie : 2019-05-22
Genres : Aventure, Fantastique, Musique, Romance
Durée : 128 Minutes
Par : Walt Disney Pictures, Lin Pictures
Acteurs: Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith, Marwan Kenzari, Navid Negahban, Nasim Pedrad, Billy Magnussen, Alan Tudyk, Frank Welker, Numan Acar

 


 

Bande d’annonce :Aladdin

 

Critique / film; Disney apporte sa touche magique à ‘Aladdin’

À propos de l’archive

Il s’agit d’une version numérisée d’un article des archives imprimées du Times avant le début de sa publication en ligne en 1996. Afin de préserver ces articles tels qu’ils ont paru à l’origine, The Times ne les altère pas, ne les modifie pas et ne les met pas à jour.

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“Maître, j’entends et obéis”, a déclaré le Génie dans la version du livre de contes de “Aladdin”, et ses commentaires vont rarement plus loin que cela. Pour un exercice en contraste, considérons le miracle vertigineux et élastique de Robin Williams, les animateurs de bravura de Walt Disney Pictures et l’équipe de compositeurs Alan Menken et Howard Ashman, primée aux Oscars, dans “Aladdin”, la dernière tentative du studio films d’animation pour enfants dans la stratosphère.

Ce n’est peut-être pas nouveau de trouver M. Williams, qui donne la voix d’un grand génie bleu avec une strie maniaque, travaillant dans une veine extrêmement changeante. Mais voici des animateurs qui peuvent le suivre. Grâce à eux, le Génie est corrélé visuellement à l’esprit vif de Williams, de sorte que les visions kaléidoscopiques de Groucho Marx, d’Arnold Schwarzenegger, de William F. Buckley Jr., de Travis Bickle et de dizaines d’autres personnages défilent frénétiquement à l’écran. accompagner la livraison rapide de l’étoile. Cela se produit en grande partie sur «Friend Like Me», un numéro musical qui défie les gâteaux et qui met en scène avec un esprit malicieux, caractéristique des triomphes animés de Disney.

Si les créateurs de “Aladdin” avaient leur propre lampe magique, il est facile de deviner ce qu’ils pourraient souhaiter: un autre classique qui transcende les lignées générationnelles avec autant de succès que celui de “La Belle et la Bête” et évolue de manière transparente du début à la fin. “Aladdin” n’est pas tout à fait cela, mais c’est aussi proche que possible sans l’aide d’un génie. Les principes fondamentaux ici vont au-delà du premier ordre: une animation à la fois magnifique et réfléchie, plusieurs chansons merveilleuses et une profusion de personnages mineurs amusants en marge, pratiquant des tricks à toute épreuve de Disney. (Même un tapis oriental volant est capable de gambader, de bouder et de bouger son pouce, qui a évolué à partir d’un gland.) Ce n’est que lorsqu’il s’agit des bases de l’histoire que Aladdin rencontre des difficultés.

Cela remonte peut-être au début du 18ème siècle, mais l’histoire “Aladdin” a un anneau des années 1980. Voici le récit ultime pour devenir riche rapidement d’un garçon oisif (un voleur mignon et raffiné dans la version modifiée de Disney) qui a la chance d’être désigné comme la seule personne capable de récupérer une lampe magique remplie de Génie dans une grotte souterraine . Une fois en possession de la lampe, le premier Aladdin se met au travail pour améliorer sa fortune. Il acquiert des esclaves, du butin et une dot extravagante afin de gagner la main d’une princesse, et ordonne finalement au génie de leur construire un palais somptueux. Même dans la version cinématographique, ce héros, devenu plus enfantin et demeurant célibataire, dit rêveusement à son singe de compagnie: “Un jour, Abu, les choses vont changer. Nous serons riches, nous vivrons dans un palais et nous n’aurons jamais aucun problème du tout. “

Comparée aux bases sonores de “La Petite Sirène” et en particulier de “La Belle et la Bête”, son anneau est malheureusement peu profond, de même que les deux types d’adolescents sur lesquels l’histoire est centrée. Aladdin, intrépide (avec la voix de Scott Weinger) et la princesse Jasmine (Linda Larkin), une nymphe au pantalon de sarouel, utilisent des mots tels que “fabuleux” et “incroyable” pour exprimer des pensées inédites. (La principale préoccupation de Jasmine est de décider avec qui elle va se marier.) Heureusement, ils sont entourés d’un nombre impressionnant de personnages secondaires qui rendent le film beaucoup plus intéressant que son supposé centre. Le singe Abu, qui vole les scènes (avec les bruits fournis par Frank Welker), est un régal, comme lorsqu’il imite jalousement la princesse ou commente autrement les aventures d’Aladdin.

Comme dirigé par John Musker et Ron Clements (l’équipe de “Little Mermaid”), “Aladdin” est une teinte moins rythmée que ses prédécesseurs récents. Un numéro d’ouverture, “Arabian Nights”, permet au film de bien démarrer, mais se termine plus tôt que ne le souhaiteront les téléspectateurs. Un échantillon de paroles de l’irremplaçable Mr. Ashman, décédé du sida avant d’avoir terminé la partition de ce film:

Oh je viens d’un pays,

D’un endroit éloigné,

Où les caravanes de chameaux errent.

Où ils vous ont coupé l’oreille

S’ils n’aiment pas votre visage.

C’est barbare, mais bon, c’est chez moi.

On a également utilisé beaucoup de temps d’exposition précoce pour expliquer la chicane de Jafar (voix de Jonathan Freeman), le vizir diabolique du sultan, dont les traits maussades et glacés suggèrent un composite de Nancy Reagan (les animateurs l’ont mentionné comme une référence délibérée). avec un plus pointu à Conrad Veidt dans “Le Voleur de Bagdad”) et le Capitaine Crochet. M. Williams attend avant longtemps l’arrivée de Genie, et certains des débuts du film – notamment la descente d’Aladdin dans une grotte intimidante animée par ordinateur – sont plutôt effrayants. Mais cet “Aladdin” a tellement en sa faveur que ces inconvénients sont vraiment mineurs. En ce qui concerne les animateurs Disney et les films pour enfants, cela reste certain: personne ne le fait mieux.

Que feront les enfants d’un film dont l’attrait principal – le Génie lui-même – a un attrait évident pour les parents? Ils n’ont pas besoin de savoir précisément ce que M. Williams évoque pour comprendre à quel point il est drôle. Et les rythmes follement antiques des explosions du Génie seront parfaitement familiers aux petits téléspectateurs, même s’ils ne peuvent pas identifier une évocation ultra-rapide de “The Ed Sullivan Show”. Ce qui retiendra l’attention des auditoires de tous les âges, c’est l’euphorie à bout de souffle des associations libres de M. Williams, dans laquelle aucun sujet n’est à l’abri, pas même Disney.

Quand Aladdin promet sa liberté au Génie, celui-ci marmonne “Ouais, c’est ça” et se transforme en Pinocchio qui pousse du nez. Vers la fin de l’histoire, le génie s’écrie: “Aladdin! Vous venez de gagner le cœur de la princesse! Qu’est-ce que vous allez faire ensuite?” Et le Génie fait même allusion au nombre de pièces maîtresses des deux derniers films d’animation de Disney en faisant clignoter le signe “Applaudissements” après qu’il ait chanté “Friend Like Me”, un héritier apparent du film “Sous la mer” (tiré de “La Petite Sirène” “) et” Be Our Guest “(extrait de” La Belle et la Bête “). “Aladdin” a en fait deux de ces chansons sensationnelles, l’autre étant “Prince Ali”, dans lequel Abu le singe devient Abu l’éléphant, et Aladdin se pavane à grande échelle.

La moitié des paroles du film sont de Tim Rice (“Evita” et “Jesus Christ Superstar”), dont le style est tellement plus conventionnel que celui de M. Ashman, que la différence est immédiatement apparente. Mais la collaboration entre M. Rice et M. Menken a permis de produire une ballade captivante, “A Whole New World”, qui offre au film un joli interlude. La voix montante de Jasmine dans ce duo est fournie par Lea Salonga, qui chante avec Brad Kane (en tant que Aladdin) et offre davantage de preuves de la finesse de ce film.

Les couleurs chaudes et sombres de la palette de couleurs du film et ses allusions ludiques aux dessins d’Al Hirschfeld (dans les nombreuses formes incurvées et sans couture du Génie) et aux dessins d’Erte (dans le chic anguleux de Jafar) sont particulièrement remarquables. Parmi les nombreux animateurs qui ont apporté une contribution remarquable ici, il convient de mentionner en particulier Randy Cartwright, qui n’a rien d’autre à faire avec un tapis volant, et qui en fait un charmant nouvel accessoire dans le Panthéon de la renommée anthropomorphique de Disney.

Ce film est classé G (public général). Aladdin Réalisé par John Musker et Ron Clements; Screeplay de M. Clements, M. Musker, Ted Elliott et Terry Rossio; rédacteur en chef, H. Lee Peterson; la musique, Alan Menken; les paroles de Howard Ashman / Tim Rice; concepteur de production, R. S. Vander Wende; produit par M. Musker, M. Clements, Donald W. Ernst et Amy Pell; présenté par Walt Disney Pictures; distribué par Buena Vista Pictures. Durée: 90 minutes. Ce film est classé G. Voices: Aladdin. . . Scott Weinger / Brad Kane Génie. . . Robin Williams Jasmine. . . Linda Larkin / Lea Salonga Jafar. . . Jonathan Freeman Abu. . . Frank Welker Iago. . . Gilbert Gottfried Sultan. . . Douglas Seale

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