The Hustle Film en Streaming HD

The Hustle (2019)

Un remake du Plus escroc des deux (1988).
Date de sortie : 2019-05-09
Genres : Comédie
Durée : 94 Minutes
Par : Pin High Productions, Metro-Goldwyn-Mayer
Acteurs: Rebel Wilson, Anne Hathaway, Alex Sharp, Ingrid Oliver, Emma Davies, Dean Norris, Timothy Simons, Deepak Anand, Meena Rayann, Raffaello Degruttola

 


 

Bande d’annonce :The Hustle

 

Chronique de The Hustle – Anne Hathaway tue la comédie en flagrant délit d’escroquerie

Un reboot sexuel de Dirty Rotten Scoundrels aux côtés de Rebel Wilson est catastrophiquement décevant

Anne Hathaway fait exploser une explosion de pur mensonge dans ce film terrifiant. Elle laisse derrière elle un nuage de champignons anti-humour, réduisant toutes les possibilités de rire au frêne gris-blanc dans un paysage post-apocalyptique d’horreur et de désespoir. Si Robert Oppenheimer en avait été témoin, il aurait pu sortir de l’auditorium du cinéma, soumettre le hall à son regard meurtri de mille mètres et murmurer que Hathaway était devenu Death of Comedy, le destructeur de gags.

The Hustle est une relecture de genre de Dirty Rotten Scoundrels (1988), une vedette de la Riviera, dans laquelle Michael Caine jouait le rôle principal en tant que Britannique lisse escroquant de riches ventouses dans le sud de la France, et Steve Martin en tant que partenaire américain. Maintenant, c’est Hathaway qui joue Joséphine, le maestro arnaque aux tenues de haute couture et à l’accent censément chic «anglais». (Sûrement, elle sera finalement démasquée en tant qu’Américaine et on verra à quel point cette fausse voix est agaçante? Sûrement?) il est clair pour cette princesse de la tromperie appelée confiance qu’elle veut aussi une part de l’action.

Au moins les plaisanteries ont du sens sortir de la bouche de Wilson; au moins ils sonnent et se sentent comme des blagues, même si le scénario n’est jamais plus que ropey. Mais Hathaway est rigide, inerte et rit autant que lorsqu’elle a fait cette chanson dans Les Misérables avec les dents qui tombent. Nous rêvons d’un rêve de non-hilarité, bien que, pour être tout à fait juste, les scénaristes ne l’aident pas avec des informations sur la façon de prononcer le mot «Phuket».

La chose incroyable est que le film a beaucoup de gens talentueux qui sont entièrement gaspillés. Le réalisateur Chris Addison a également travaillé avec Armando Iannucci sur les séries télévisées The Thick of It. Veep et des interprètes de haut calibre tels que Rebekah Staton et Rob Delaney sont également jetés. Mais que peuvent-ils faire avec ce script?

Cet article a été modifié le 10 mai 2019 pour corriger le nom du personnage de Rebel Wilson.

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Aladdin (2019)

Quand un charmant garçon des rues du nom d’Aladdin cherche à conquérir le cœur de la belle, énigmatique et fougueuse princesse Jasmine, il fait appel au tout puissant Génie, le seul qui puisse lui permettre de réaliser trois vœux, dont celui de devenir le prince Ali pour mieux accéder au palais…
Date de sortie : 2019-05-22
Genres : Aventure, Fantastique, Musique, Romance
Durée : 128 Minutes
Par : Walt Disney Pictures, Lin Pictures
Acteurs: Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith, Marwan Kenzari, Navid Negahban, Nasim Pedrad, Billy Magnussen, Alan Tudyk, Frank Welker, Numan Acar

 


 

Bande d’annonce :Aladdin

 

Aladdin

Robin Williams et l’animation sont nés l’un de l’autre et se rencontrent enfin à “Aladdin”. La vitesse d’invention comique de Williams a toujours été trop rapide pour la chair et le sang; la façon dont il clignote dans les caractères peut être vertigineuse. Dans le nouveau film d’animation de Disney “Aladdin”, il est enfin libéré, jouant un génie qui a une totale liberté sur sa forme – qui peut instantanément être n’importe qui ou n’importe quoi.

Le génie est ce qu’il y a de mieux dans le film, c’est amusant, mais pas à égalité avec “The Little Mermaid” et “Beauty And The Beast” (1991), les deux films avec lesquels Disney a essentiellement fait renaître l’animation de longs métrages. . La faiblesse du film réside dans ses rôles principaux, un gamin des rues nommé Aladdin et la fille d’un sultan, Jasmine. En tant que couple romantique, ils sont pâles et routiniers, surtout comparés à la chimie qui unit la bête et la beauté. Ils ont l’air mal formés, comme si même les cinéastes ne les voyaient pas comme de vrais individus.

Tous les meilleurs moments du film proviennent du génie et des autres personnages secondaires, dont un petit sultan charnu, son vizir intrigant, un perroquet furieux nommé Iago, un singe bavard, un tapis volant amical et même une grotte magique transformée en un visage redoutable pour qu’Aladdin soit obligé de s’aventurer dans la gorge.

Depuis que Jiminy Cricket a dansé pour la première fois sur l’écran, les animateurs de Disney ont créé des moulages de soutien divertissants, et le tapis magique est l’un des plus ingénieux: avec seulement des glands et un langage corporel pour travailler, il possède en quelque sorte une personnalité complète, en fouettant Alad , son singe, sur des flots terrifiants autour du royaume.

Mais c’est le génie qui arrête la série, et je voudrais savoir laquelle est la première, les images ou les mots, car on dirait que Williams improvise alors qu’il passe d’un personnage à l’autre: d’Ed Sullivan à Elvis, en passant par Arsenio Hall. tailleur à un terrier écossais. Il y a une véritable exaltation dans ces passages.

L’intrigue est un conte de fée de base. Le sultan informe sa fille qu’elle dispose de trois jours pour se marier (les pères donnent toujours des délais effrayants à leurs filles dans ces récits). Affolée, elle s’enfuit du palais et rencontre Aladdin, qui se connaît bien dans les rues et les ruelles de la ville, et l’enchante de ses manières enjouées.

Pendant ce temps, le conseiller pervers cherche à épouser la princesse et à devenir le sultan – ce qui n’est pas difficile, car le sultan tombe sous son charme et ne semble pas très alerte dans le meilleur des cas. Pendant ce temps, Aladdin explore la grotte magique, trouve une lanterne, la frotte et libère les scènes de Robin Williams, qui sont si captivantes que nous en oublions presque le reste.

Une distraction au cours du film a été son utilisation étrange de stéréotypes ethniques. La plupart des personnages arabes ont des caractéristiques faciales exagérées – nez crochu, sourcils étincelants, lèvres épaisses – mais Aladdin et la princesse ressemblent à des adolescents américains de race blanche. Ne serait-il pas raisonnable que si tous les personnages de ce film proviennent du même stock génétique, ils se ressemblent? La musique originale était l’une des qualités essentielles de “The Little Mermaid” et de “Beauty And The Beast” (1991), et les compositeurs de ces films, Alan Menken et Howard Ashman, ont collaboré à trois chansons pour celle-ci avant la mort de Ashman année (leur travail comprend le showstopper de Williams, “Friend Like Me”). Menken a ensuite collaboré avec Tim Rice sur trois chansons supplémentaires, mais une qualité ineffable semble manquer; la musique n’est pas aussi magique que dans les deux films précédents. Le résultat final est que “Aladdin” est bon mais pas génial, à l’exception des séquences de Robin Williams, qui ont une vie et une énergie qui leur sont propres.

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Pokémon Detective Pikachu (2019)

Harry Goodman, un détective privé disparait mystérieusement. Une séparation qui pousse alors son fils Tim, 21 ans, à tenter de découvrir ce qui s’est passé. Le détective Pikachu, ancien partenaire de Harry, participe alors à l’enquête…
Date de sortie : 2019-05-03
Genres : Mystère, Familial, Crime, Fantastique, Comédie, Science-Fiction, Aventure, Animation
Durée : 105 Minutes
Par : Legendary Entertainment, Nintendo, The Pokémon Company, Toho Company, Ltd., Warner Bros. Entertainment
Acteurs: Ryan Reynolds, Justice Smith, Kathryn Newton, Bill Nighy, Ken Watanabe, Chris Geere, Suki Waterhouse, Josette Simon, Alejandro De Mesa, Rita Ora

 


 

Bande d’annonce :Pokémon Detective Pikachu

 

Pokémon: Détective Pikachu – critique bien dressée

Lors de son annonce, le détective Pikachu a soulevé un certain scepticisme, jusqu’à la première bande-annonce qui ravit les fans et a surpris bon nombre de spectateurs. Précisément du type de rouleau-compresseur, du film de Rob Letterman débarqué sur les écrans pour faire des ravages, soutenu par une armée de fans, et attendu par moins de curieux.

FRIKACHU

On aurait tort de considérer la licence Pokémon comme l’objet de l’adaptation vidéoludique, mise en chantier avec plus ou moins d’opportunisme. Avec deux symboles d’existence, la marque s’est imposée comme un totem de la culture populaire contemporaine, des symboles de valeur, des souvenirs et une communauté aussi dense qu’ouverte, aux antipodes de productions occidentales transformés industriellement en produits calibrés par Hollywood.

Détective Pikachu n’a jamais été conçu comme un objet à rabais, censé jouer les voitures balais économiques, ou flattant mécaniquement l’affect des joueurs. Le métrage se voit comme partie prenante de biotope Pokémon, et ce désir de respect, de cohérence organique, saute aux yeux dès ses premières images. The bestiaire is gigantesque, flat it new new, all over a new brand, as old old, capable d’écrire les noms de ses créatures, dans une quinzaine de langues, pendant qu’il a été converti à Universal. jouer tous les rôles, jouer un rôle cohérent.

Ainsi, la ville de Ryme existe et provoque, comprend pour le néophyte, des volutes de plaisir, entre mignonnerie et douce étrangeté. Les nestêtes multicolores saturent l’écran, enchantent les décors et lui offrent une identité palpable. Un succès d’autant plus imparable que tout s’avère techniquement très solide, et qui permet de direction artistique, fidèle, appliquée, technologiquement très aboutie. Détective Pikachu ne prend pas son spectateur pour un imbécile et l’invitation dans son étrange univers avec une générosité communicative.

POULE MORT

Le modèle évident du film est le lapin de Robert Zemeckis et Letterman dit quelques mots de ses concepts plus efficaces. L’utilisation de l’esthétique du film noir, les mécaniques du copain, jusqu’à décalage perpétuel de Pikachu, idéalement interprété par Ryan Reynolds, toutes ses articulations confèrent à l’ensemble une fluidité indiscutable et un confort de vision toujours plaisant.

Malheureusement, c’est juste l’ombre de Qui veut la peau de Roger Rabbit? qui dévoile en creux les insuffisances du projet. Produit avec intelligence, respect avec le respect, le métrage semble bien se passer bien sur le nid douillet qu’il a offert au public Envoyé en une seconde moitié, bien obligé de faire avancer l’intrigue, qui patine sérieusement, ne pas se retracer devant aucun raccourci pour rythme artificiellement son déroulé, et échouer pour créer une véritable dramaturgie.

Et pourtant, même après un dernier intérêt, une partie du charme demeure, persiste. Peut-être parce que Détective Pikachu parvient à atteindre un juste milieu funambule entre fan service glouton, et production de studio impeccablement calibrée. On peut voir que tout ce qui s’est passé a finalement été un produit, mais la sincérité avec laquelle il a été asservi, l’attentat à son spectateur, il s’est déplacé, il s’est passé d’une certaine sympathie.

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Séduis-moi si tu peux ! (2019)

Un journaliste tente de surmonter une dépression en retrouvant son amoureuse qu’il avait perdu de vue. Celle-ci est depuis devenue une des femmes les plus puissantes de la planète…
Date de sortie : 2019-05-02
Genres : Comédie, Romance
Durée : 120 Minutes
Par : Good Universe, Point Grey Pictures, Denver and Delilah Productions, Summit Entertainment
Acteurs: Seth Rogen, Charlize Theron, O’Shea Jackson Jr., June Diane Raphael, Ravi Patel, Bob Odenkirk, Andy Serkis, Randall Park, Tristan D. Lalla, Alexander Skarsgård

 


 

Bande d’annonce :Séduis-moi si tu peux !

 

Séduis-moi si tu peux! : critique qui rougit

Elle est candidate à la présidence des États-Unis. Habile, brillante, charismatique, belle, il ne lui manque pas d’une pointe d’humour pour emballer les votants. Elle espère atteindre son objectif avec un journaliste dont elle était la gardienne, pour électriser ses paroles. Mais rien ne peut se passer comme prévu, quand ce sont Charlize Theron et Seth Rogen.

BUDDIES CHAUD

Les zombies amoureux des corps chauds et les vacances Larguées d’Amy Schumer n’ont pas été aidés par l’installateur Jonathan Levine au sommet de la comédie américaine. C’est beaucoup avec curiosité d’être attendu son fils Séduis-moi si tu peux!. Il y a retrouvé en effet Seth Rogen, avec lequel il avait idéalement collaboré sur 50/50, drame drolatique entre copain film et chronique cancéreuse. Les premiers instants du film qui nous intéresse, il semble évident que ce soit deux fois un plaisir que vous voulez retrouver et jouer avec le scénario de Dan Sterling.

L’alchimie entre la caméra et son comédien principal est évident, mais contre toute attente, c’est Charlize Theron qui s’affirme comme le moteur comique et dramaturgique de Séduis-moi si tu peux!. Véritable caméléon, elle trouve la distance idéale entre le romantisme de papier glacé, le charme incendiaire et le trip de stoner décomplexé. Elle dope activement toutes les mécaniques humoristiques, réparties à la partition, entre comique de situation et humour gras typique de Rogen, une dose d’instabilité salvatrice.

L’AMOUR AU PREMIER HAUT

Mais le film de Levine n’est pas seulement une grosse marrade où un geek libéral apprend à la future présidente des États-Unis commentez-vous sur la colline du Cyprès, tout en résolvant une crise internationale pendant une grosse descente d’écstasy. Le scénario opère simultanément deux mouvements, il était prévu de ressusciter un certain âge du rire américain, qui s’est aussi bien passé du corps d’un soldat que Billy Wilder l’étrangeté d’une Preston Sturges.

Cette verve cinéphile répond idéalement au tempo global, qui refuse toujours la frénésie d’un genre souvent très balisé, et préfère distendre ses séquences, à la manière d’un élastique étiré au maximum, dont le retour n’est plus que plus efficace. Ainsi, chaque scène – et ceux qui sont truculentes, où le charme est opéré entre les deux protagonistes – le salaire des personnages de belles respirations, et quelques retours de flammes comiques également appréciables (Brett Ratner). ).

Néanmoins, face à une comédie romantique aussi intelligente, élégamment réalisée et chaleureusement interprétée, le regret parfois que Seth Rogen ne se mette pas un peu plus en danger. Car si on comprend et apprécie sa satire de Washington, et combien souhaite-t-il en extraire son personnage de Theron, on l’apprécie aussi que l’auteur, un peu nerd et objecteur de conscience, qu’il interprète, soit lui aussi obligé de sortir vraiment de sa zone de confort. En l’état, cet excellent Séduis-moi si tu peux! se focaliser un peu trop sur la satisfaction de son héros héros.

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Avengers : Endgame (2019)

Après leur défaite face au Titan Thanos qui dans le film précédent s’est approprié toutes les pierres du Gant de l’infini , les Avengers et les Gardiens de la Galaxie ayant survécu à son claquement de doigts qui a pulvérisé « la moitié de toute forme de vie dans l’Univers », Captain America, Thor, Bruce Banner, Natasha Romanoff, War Machine, Tony Stark, Nébula et Rocket, vont essayer de trouver une solution pour ramener leurs coéquipiers disparus et vaincre Thanos en se faisant aider par Ronin alias Clint Barton, Captain Marvel et Ant-Man.
Date de sortie : 2019-04-24
Genres : Aventure, Science-Fiction, Action
Durée : 180 Minutes
Par : Marvel Studios
Acteurs: Robert Downey Jr., Chris Evans, Chris Hemsworth, Mark Ruffalo, Scarlett Johansson, Jeremy Renner, Don Cheadle, Paul Rudd, Bradley Cooper, Brie Larson

 


 

Bande d’annonce :Avengers : Endgame

 

Quels films Marvel faut-il absolument voir avant Avengers: Endgame?

Faut-il avoir visionné tous les films du MCU pour apprécier Avengers: Endgame, qui sort mercredi 24 avril en salles? Fort heureusement, non. On fait le point.

Pendant dix ans, Marvel s’est attaché à ériger méticuleusement un empire cinématographique dont les films Avengers sont les points d’orgue. Depuis 2008, pas moins de 21 longs métrages sont sortis, ce qui pourrait être effrayés par ceux qui voudraient prendre le train en marche après avoir frissonné devant la bande-annonce de Avengers: Endgame, le blockbuster qui passe au chapitre (mais ne signe pas la fin des super héros au cinéma) ce mardi 24 avril 2019.

21 films, c’est bien trop de séances à prévoir et d’heures de libre à trouver pour rattraper son retard. Pas de panique, nous avons tout vu! Après avoir vu en avant-première Vengeurs: Endgame ce 23 avril, Numerama est donc en mesure de dresser la liste des indispensables pour bien comprendre les enjeux d’Avengers: Endgame. On the list of 21, on tombons to only 8 films à voir absolument, plus éventuellement 4 à considérer.

Gardons bien à l’esprit que l’on ne passe pas à un bilan des meilleures productions intégrées au MCU, mais simplement à ce que nous jugeons à Avengers: Infinity War et Avengers: Endgame.

Iron Man, Thor et Captain America, ou les impondérables

Avant toute choisi, sur le plan de Thanos, le grand vilain d’Avengers. Il consistait à rassembler 6 artefacts hyper puissants – la Pierre de l’espace, la Pierre du temps, la Pierre de l’Esprit, la Pierre du Pouvoir, la Pierre de la Réalité et la Pierre de l’Ame – pour avoir assez pouvoir pour éradiquer la moitié de la population de la galaxie et un doigt de doigt. Pendant toutes ces années, Marvel et Disney sont amusés à disperser jusqu’à la réunion Avengers: Infinity War. En bref, chaque film qui évoque une, ou plusieurs, est très important pour s’y retrouver.

On peut considérer que le noyau dur des Avengers est articulé autour d’un trio: Iron Man, Thor et Captain America. Chacun d’eux a eu droit à plusieurs aventures à son nom mais n’a pas besoin d’être vu pour pouvoir apprécier le prix à la juste valeur. C’est indispensable pour les films d’introduction pour bien comprendre la personnalité des super-héros. Iron Man, Thor et Captain America: Premier vengeur permettent de comprendre l’origine des dirigeants – en plus de poser quelques bases importantes (exemple: le Tesseract ou la Pierre de l’Espace). Sur une volontairement exclu L’Incroyable Hulk pour une raison évidente de cohérence, Edward Norton a décidé de laisser le costume du géant vert à Mark Ruffalo.

Toujours dans cette notion d’expédition, il est impossible de passer à côté de Docteur Strange, personnage secondaire mais combien il est important (il est lié aux Pierres de l’Infini), et au récréatif lien entre Thanos et Gamora, mais aussi pour l’évocation de la Pierre du Pouvoir). Avengers, Captain America: La guerre de Sécession, for one part of one of a old story, obligation de regarder leurs films à eux (Black Panther, Spider-Man, Ant-Man ).

Quatre films avec des détails importants

Avengers et Avengers: L’Ère d’Ultron est une nécessité. Ce n’est pas tout à fait vrai pour le numéro 2. Si le premier cité est essentielle en une qualité de socle pour la suite (Thank, traumatisme d’Iron Man), le deuxième n’est pas aussi important que ‘on pourrait le croire. Seul hic? Vision for the premier fois, robot créé à partir de Pierre de l’Esprit (convoitée par Thanos). Dans le même ordre d’heure, dans Thor: Le Monde des Ténèbres, le méchant utilise la Pierre de la Réalité pour causer du tort à Thor. Dans un tout autre registre, il ne devrait pas passer à côté des dernières minutes du film Ant-Man et la Guêpe. Ces trois blockbusters sont des dilemmes: certains arcs cruciaux y apparaissent.

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Regardez The Dead Don’t Die FiLm en STreaming V.O.S.T.F.R

The Dead Don’t Die (2019)

Dans la sereine petite ville de Centerville, quelque chose cloche. La lune est omniprésente dans le ciel, la lumière du jour se manifeste à des horaires imprévisibles et les animaux commencent à avoir des comportements inhabituels. Personne ne sait vraiment pourquoi. Les nouvelles sont effrayantes et les scientifiques sont inquiets. Mais personne ne pouvait prévoir l’évènement le plus étrange et dangereux qui allait s’abattre sur Centerville : THE DEAD DON’T DIE – les morts sortent de leurs tombes et s’attaquent sauvagement aux vivants pour s’en nourrir. La bataille pour la survie commence pour les habitants de la ville.
Date de sortie : 2019-06-14
Genres : Comédie, Horreur
Durée : 103 Minutes
Par : Animal Kingdom, Focus Features, Film i Väst
Acteurs: Bill Murray, Adam Driver, Tilda Swinton, Chloë Sevigny, Steve Buscemi, Danny Glover, Caleb Landry Jones, Rosie Perez, Iggy Pop, Sara Driver

 


 

Bande d’annonce :The Dead Don’t Die

 

Festival de Cannes 2019: “Les morts ne meurent pas” de Jim Jarmusch film d’ouverture

«Variété» l’a annoncé en exclusivité avant confirmation officielle: «Les morts ne meurent pas» de Jim Jarmusch fera l’ouverture du 72e Festival de Cannes le 14 mai 2019.

Bill Murray, Chloé Sévigny, Adam Driver, Tilda Swinton et bien sûr, Jim Jarmusch: le tapis rouge du film ouvert du 72e Festival de Cannes le 14 mai prochain aura la classe américaine. Le Festival de Cannes a confirmé le nouveau film du réalisateur new-yorkais, «The Dead Don’t Die» aura l’honneur de lancer les festivités. Comédie horrifique ne se laissait pas tomber dans la petite bourgade bientôt confrontée à une vague de zombies, le nouveau film de l’auteur de «Broken Flowers» figurera en compétition. Jim Jarmusch est fidèle à la Croisette depuis la présentation de «Stranger Than Paradise», qui avait été obtenue à la Camérao d’or en 1984, à la Palme du premier film. Il a depuis obtenu la Palme d’or du tribunal métrage pour «Café et Cigarettes» en 1993, le Grand prix du jury pour «Fleurs brisées» en 2005. Il s’est présenté deux longs métrages en 2016, le sublime «Paterson» en compétition et «Gimme Danger» en séance de minuit.

La bande-annonce

La sélection officielle annoncée le 18 mai prochain

Comme chaque année à la même époque, les rumeurs vont bon train sur les films qui s’ajoutent au sein de la sélection officielle. Sont espérés les nouveaux films de Quentin Tarantino, Ken Loach (Désolé, vous nous avez manqué), Pedro Almodovar (Douleur et gloire), Jean-Pierre et Luc Dardenne (“Ahmed” ), Xavier Dolan («Matthias & Maxime»), Terrence Malick («Une vie cachée») … «Rocketman», le biopic consacré à Elton John, est quant à lui annoncé hors compétition.

Parmi les cinéastes jamais passé en compétition et avec lequel on connait leur baptême du feu critique, les noms de Pablo Larrain («Ema» – mais il est possible que les droits de ce dernier soient acquis par Netflix), Corneliu Porumboiu («Le Whistler» ) ou encore Ira Sachs («Frankie») reviennent avec insistance. The Cinema, French, the product of the movie, postuler à la sélection, à la sélection et à la sélection officielles de Thierry Frémaux et de son comité, qui ont vus, restons prudents. La sélection officielle sera annoncée le 18 mai prochain. Le président du jury sera le réalisateur mexicain Alejandro Gonzalez Inarritu.

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[Regardez] John Wick : Parabellum Film en Streaming Gratuit HD

John Wick : Parabellum (2019)

John Wick a transgressé une règle fondamentale : il a tué à l’intérieur même de l’Hôtel Continental. “Excommunié”, tous les services liés au Continental lui sont fermés et sa tête mise à prix. John se retrouve sans soutien, traqué par tous les plus dangereux tueurs du monde.
Date de sortie : 2019-05-15
Genres : Crime, Action, Thriller
Durée : 130 Minutes
Par : Lionsgate, Summit Entertainment, Thunder Road Pictures, 87Eleven Productions
Acteurs: Keanu Reeves, Halle Berry, Ian McShane, Laurence Fishburne, Anjelica Huston, Saïd Taghmaoui, Mark Dacascos, Lance Reddick, Jerome Flynn, Asia Kate Dillon

 


 

Bande d’annonce :John Wick : Parabellum

 
 

Parabellum est un saccage moins élégant mais toujours palpitant pour l’homme, le mythe, la légende: John Wick

John Wick, ange de la mort, libérateur de balles dans la tête, l’homme au costume noir pare-balles. Même dans sa propre réalité de bande dessinée, le monde étrange des super-assassins et des hommes de main très bien vêtus présenté en 2014 par John Wick, il est une figure mythique – l’homme qui boogeyman de la foule russe, l’incarnation incarnée par Energizer Bunny de «l’objectif, l’engagement et une putain de pure volonté. »Peu importe ce que l’on pourrait penser des mérites de Keanu Reeves en tant qu’acteur, le rôle lui a toujours paru aussi taillé sur mesure comme le vêtement de cérémonie stylé de Wick; il pourrait même surpasser The Neo de Matrix en tant que meilleure offre pour le panthéon des films d’action. Wick est un blanc, un archétype, un vengeur imparable dans un monde de règles byzantines. Une fois, il a tué trois hommes avec un crayon et, dans les premières minutes de John Wick: Chapitre 3 – Parabellum, il envoie un grand assaillant avec un livre de bibliothèque. Wick étant Wick, il s’assure de le remettre sur le plateau quand il aura fini.

Le premier John Wick, réalisé par David Leitch et Chad Stahelski (deux cascadeurs chevronnés qui ont travaillé avec Reeves sur les films Matrix), a présenté le personnage avec une prémisse déliramment simple: ils ont tué son chien et il est maintenant prêt à se venger. Bien sûr, il ne s’agissait pas uniquement du chien, mais de l’ordre, de la cause et de l’effet, du code et de la promesse de tout recommencer. En plus de présenter certaines des scènes d’action les mieux chorégraphiées des années 2010 (le film électrochromatique de la discothèque Red Circle n’est qu’un moment fort), le film établit également son propre univers alternatif, ainsi que le cadre mémorable du Continental, un luxueux Hôtel de Manhattan dont le directeur, Winston (Ian McShane), et le concierge bien nommé, Charon (Lance Reddick), s’occupaient exclusivement de la population des tueurs à contrat haut de gamme.

John Wick: Chapitre 2, de Stahelski, se concentre sur ce monde, une suite qui redouble le sens du surréalisme et de l’humour sans bornes de l’original, tout en embrassant Wick comme un héros allégorique et existentialiste, qui l’envoie dans un voyage plutonique à travers la mort et la transcendance. (Leitch, entre-temps, a appliqué le modèle stylistique de base de John Wick à Atomic Blonde et à Deadpool 2.) Mais ses ambitions artistiques – certains pourraient même les appeler des prétentions – et un nombre plus important de personnages décalés ne serviraient à rien si Le film ne contenait pas non plus beaucoup de décors extatiques, du premier derby de démolition de l’atelier de préparation au duel au duel avec des pistolets au silence, en passant par une foule sans méfiance jusqu’à l’apogée, dans une installation de musée avec une maison de miroirs.

Parabellum s’ouvre quelques instants après la fin du chapitre 2 (c’est-à-dire quelques semaines après les événements du premier film), avec Wick en fuite à New York. Il a enfreint une règle fondamentale en faisant couler le sang sur un terrain neutre et il reste moins d’une heure avant d’être officiellement déclaré «excommunié» par la High Table, l’organe directeur qui régit la criminalité, avec une prime de 14 millions de dollars (bientôt 15 millions de dollars) millions) sur sa tête. C’est devenu une sorte de plaisanterie de cette série que tout le monde semble faire partie de ce monde souterrain secret, à savoir que tout banlieusard indomptable ou un mec sans-abri pourrait se révéler être un assassin bien entraîné. Mais, comme le chapitre 2 l’a clairement expliqué, c’est un peu le problème. Wick-Verse, qui ne doit pas grand-chose aux mondes criminels scandaleux de Branded To Kill et de Kill Bill de Quentin Tarantino, de Seijun Suzuki, est un lieu de façades, de manières et d’obligations. Les règles, comme le dit un personnage dans Parabellum, “sont la seule chose qui nous sépare des animaux”.

Ces films ont toujours bien réussi à créer un monde vaste et plus élégant que certaines franchises de Disney dans lesquelles des personnages se rendent régulièrement dans l’espace. On pourrait soutenir que ce n’est qu’un des nombreux indices que les films de Wick tirent de la matrice originale, que Parabellum cite abondamment, à commencer par la pluie torrentielle perpétuelle qui couvre bon nombre des premières scènes. Ici, nous découvrons rapidement une école d’assassins déguisée en académie de danse (il s’avère que Wick’s alma mater) est présidée par une chef de la police judiciaire russe (Anjelica Huston) qui dirige les affaires dans une salle remplie de Caravaggios. (Le plus en évidence est Judith Beheading Holofernes, représentation de la vengeance biblique.) Et il ya aussi un nouveau méchant délicieusement sadique, sous la forme de Zero (Mark Dacascos), un chef sushi qui dirige un groupe de maîtres et allié à Sofia (Halle Berry), un autre amoureux des chiens qui gère la filiale de Continental à Casablanca et doit une dette de sang à Wick.

Mais il y a aussi l’arbitre (Asia Kate Dillon), une sorte de juge et jury envoyé par la table haute pour nettoyer le désordre de Wick et extraire la pénitence de tous ceux qui l’ont aidé tout au long du chemin, y compris Winston et le Bowery King (Reeves Matrix costar Laurence Fishburne), responsable d’un syndicat de panhandlers. Parabellum n’a pas l’irrésistible simplicité du premier John Wick ou de l’art mythologique du chapitre 2, et bien que son ouverture débouche sur une séquence de poursuite surréaliste, l’arrivée de l’arbitre marque le début de ses problèmes narratifs. Tandis que Wick s’échappe au Maroc pour conclure un accord avec “l’homme qui siège au-dessus de la table haute”, le film ne cesse de relire les personnages nouveaux et établis, s’essoufflant périodiquement de manière à éviter les 45 minutes qui ont suivi l’ouverture. du chapitre 2 n’a jamais fait.

Parabellum, qui est un film de John Wick, produit encore des séquences d’action formidables que Strahelski (à nouveau collaborateur du cinéaste Dan Laustsen, mieux connu pour son travail avec Guillermo del Toro) continue de réaliser avec aplomb, tirant le meilleur parti de le rôle. Wick reste l’artiste du Glock, de la serrure de jambe et de la frappe de contact, éliminant l’air froid et meurtrier de hit-mateurs penchés sur la philosophie, comme Jef Costello de Collateral, Vincent et Le Samouraï, jusqu’au niveau de mouvement. Son avantage est le réflexe, et ses recharges sont plus douces que le beurre fondu; il semble bouger sans avoir à y penser. Parabellum rend évidentes les comparaisons avec la danse chorégraphiée (voir: l’école de ballet susmentionnée), mais à de nombreux égards, la violence est plus cruelle et plus caricaturale que dans ses prédécesseurs; le nombre de corps pourrait être dans les triples chiffres, et il implique beaucoup de têtes brisées, écrasées et soufflées.

Mais bien que Parabellum propose au moins deux scènes d’action classées parmi les meilleures de la série, un combat au couteau avec lequel les combattants doivent constamment se tirer les armes et se tirer les bras pour se jeter l’un contre l’autre. Une bagarre qui pourrait constituer le record le plus souvent d’un personnage a été jeté à travers une vitrine en verre – ses deux plus grosses pièces du plateau sont un peu fatiguées, opposant Wick et ses alliés à des vagues sans fin de sbires sans visage. La mèche est imparable. Est-ce que les films savent où s’arrêter?

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Spider-Man: Far from Home (2019)

Peter et ses amis passent leurs vacances d’été en Europe. Mais ils n’auront pas vraiment l’occasion de se reposer puisque Peter accepte d’aider Nick Fury pour débusquer les mystérieuses créatures qui sont la cause des catastrophes naturelles qui frappent le continent.
Date de sortie : 2019-07-01
Genres : Action, Aventure, Science-Fiction
Durée : 129 Minutes
Par : Marvel Studios, Sony Pictures, Columbia Pictures
Acteurs: Tom Holland, Jake Gyllenhaal, Zendaya, Samuel L. Jackson, Cobie Smulders, Jacob Batalon, Angourie Rice, Marisa Tomei, Jon Favreau, Michael Keaton

 


 

Bande d’annonce :Spider-Man: Far from Home

 

Les prévisions au box-office de Spider-Man: Loin de chez soi annoncent un démarrage à 200 millions de dollars

Tandis qu’Avengers: Endgame se hisse, de semaines en semaines, de titres de films et de films, de Marvel Studios à la fois et déjà montrés sur la suite de leur saga avec la promo ‘de Spider-Man: Loin de chez soi. Le bruit médiatique du deuxième film de Jon Watts et sa date de sortie sont actuellement analysés par les observateurs de BoxOfficePro, spécialistes du marché des longs métrages et leurs farandoles de millions.
Après avoir vu de nombreuses reprises, les prévisionnistes annoncés en cette seconde aventure du réalisateur sous l’emblème de Marvel Studios gagner un score de 90 à 120 millions sur son week-end, et 190 à 230 millions sur six premiers jours.
 
This joli chiffre repose sur une série de données – téléchargez les spectateurs chinois pour les films de super-héros dernièrement, la rampe de lancement Endgame, qui est déjà sous-performé au retour d’un Peter Parker orphelin, et les sondages réalisés par Trailer Impact, qui signent que la bande-annonce a déjà convaincu une bonne partie du potentiel public.
 
Comme souvent, ces données, les parents, sont à mettre au conditionnel. Ils se sont approchés de Disney et d’estimer le besoin ou non d’accélérer la campagne de promo ‘- à l’heure actuelle, l’original des origines municipales de Mysterio ce nouveau film, jouer avec l’habituel capitale sympathie de Tom Holland, actuellement en pleine tournée de communication.
 
Spider-Man: Loin de chez soi est prévu pour le 3 juillet prochain.

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Aladdin (2019)

Quand un charmant garçon des rues du nom d’Aladdin cherche à conquérir le cœur de la belle, énigmatique et fougueuse princesse Jasmine, il fait appel au tout puissant Génie, le seul qui puisse lui permettre de réaliser trois vœux, dont celui de devenir le prince Ali pour mieux accéder au palais…
Date de sortie : 2019-05-22
Genres : Aventure, Fantastique, Musique, Romance
Durée : 128 Minutes
Par : Walt Disney Pictures, Lin Pictures
Acteurs: Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith, Marwan Kenzari, Navid Negahban, Nasim Pedrad, Billy Magnussen, Alan Tudyk, Frank Welker, Numan Acar

 


 

Bande d’annonce :Aladdin

 

Critique / film; Disney apporte sa touche magique à ‘Aladdin’

À propos de l’archive

Il s’agit d’une version numérisée d’un article des archives imprimées du Times avant le début de sa publication en ligne en 1996. Afin de préserver ces articles tels qu’ils ont paru à l’origine, The Times ne les altère pas, ne les modifie pas et ne les met pas à jour.

Parfois, le processus de numérisation introduit des erreurs de transcription ou d’autres problèmes. S’il vous plaît envoyer des rapports de ces problèmes à

“Maître, j’entends et obéis”, a déclaré le Génie dans la version du livre de contes de “Aladdin”, et ses commentaires vont rarement plus loin que cela. Pour un exercice en contraste, considérons le miracle vertigineux et élastique de Robin Williams, les animateurs de bravura de Walt Disney Pictures et l’équipe de compositeurs Alan Menken et Howard Ashman, primée aux Oscars, dans “Aladdin”, la dernière tentative du studio films d’animation pour enfants dans la stratosphère.

Ce n’est peut-être pas nouveau de trouver M. Williams, qui donne la voix d’un grand génie bleu avec une strie maniaque, travaillant dans une veine extrêmement changeante. Mais voici des animateurs qui peuvent le suivre. Grâce à eux, le Génie est corrélé visuellement à l’esprit vif de Williams, de sorte que les visions kaléidoscopiques de Groucho Marx, d’Arnold Schwarzenegger, de William F. Buckley Jr., de Travis Bickle et de dizaines d’autres personnages défilent frénétiquement à l’écran. accompagner la livraison rapide de l’étoile. Cela se produit en grande partie sur «Friend Like Me», un numéro musical qui défie les gâteaux et qui met en scène avec un esprit malicieux, caractéristique des triomphes animés de Disney.

Si les créateurs de “Aladdin” avaient leur propre lampe magique, il est facile de deviner ce qu’ils pourraient souhaiter: un autre classique qui transcende les lignées générationnelles avec autant de succès que celui de “La Belle et la Bête” et évolue de manière transparente du début à la fin. “Aladdin” n’est pas tout à fait cela, mais c’est aussi proche que possible sans l’aide d’un génie. Les principes fondamentaux ici vont au-delà du premier ordre: une animation à la fois magnifique et réfléchie, plusieurs chansons merveilleuses et une profusion de personnages mineurs amusants en marge, pratiquant des tricks à toute épreuve de Disney. (Même un tapis oriental volant est capable de gambader, de bouder et de bouger son pouce, qui a évolué à partir d’un gland.) Ce n’est que lorsqu’il s’agit des bases de l’histoire que Aladdin rencontre des difficultés.

Cela remonte peut-être au début du 18ème siècle, mais l’histoire “Aladdin” a un anneau des années 1980. Voici le récit ultime pour devenir riche rapidement d’un garçon oisif (un voleur mignon et raffiné dans la version modifiée de Disney) qui a la chance d’être désigné comme la seule personne capable de récupérer une lampe magique remplie de Génie dans une grotte souterraine . Une fois en possession de la lampe, le premier Aladdin se met au travail pour améliorer sa fortune. Il acquiert des esclaves, du butin et une dot extravagante afin de gagner la main d’une princesse, et ordonne finalement au génie de leur construire un palais somptueux. Même dans la version cinématographique, ce héros, devenu plus enfantin et demeurant célibataire, dit rêveusement à son singe de compagnie: “Un jour, Abu, les choses vont changer. Nous serons riches, nous vivrons dans un palais et nous n’aurons jamais aucun problème du tout. “

Comparée aux bases sonores de “La Petite Sirène” et en particulier de “La Belle et la Bête”, son anneau est malheureusement peu profond, de même que les deux types d’adolescents sur lesquels l’histoire est centrée. Aladdin, intrépide (avec la voix de Scott Weinger) et la princesse Jasmine (Linda Larkin), une nymphe au pantalon de sarouel, utilisent des mots tels que “fabuleux” et “incroyable” pour exprimer des pensées inédites. (La principale préoccupation de Jasmine est de décider avec qui elle va se marier.) Heureusement, ils sont entourés d’un nombre impressionnant de personnages secondaires qui rendent le film beaucoup plus intéressant que son supposé centre. Le singe Abu, qui vole les scènes (avec les bruits fournis par Frank Welker), est un régal, comme lorsqu’il imite jalousement la princesse ou commente autrement les aventures d’Aladdin.

Comme dirigé par John Musker et Ron Clements (l’équipe de “Little Mermaid”), “Aladdin” est une teinte moins rythmée que ses prédécesseurs récents. Un numéro d’ouverture, “Arabian Nights”, permet au film de bien démarrer, mais se termine plus tôt que ne le souhaiteront les téléspectateurs. Un échantillon de paroles de l’irremplaçable Mr. Ashman, décédé du sida avant d’avoir terminé la partition de ce film:

Oh je viens d’un pays,

D’un endroit éloigné,

Où les caravanes de chameaux errent.

Où ils vous ont coupé l’oreille

S’ils n’aiment pas votre visage.

C’est barbare, mais bon, c’est chez moi.

On a également utilisé beaucoup de temps d’exposition précoce pour expliquer la chicane de Jafar (voix de Jonathan Freeman), le vizir diabolique du sultan, dont les traits maussades et glacés suggèrent un composite de Nancy Reagan (les animateurs l’ont mentionné comme une référence délibérée). avec un plus pointu à Conrad Veidt dans “Le Voleur de Bagdad”) et le Capitaine Crochet. M. Williams attend avant longtemps l’arrivée de Genie, et certains des débuts du film – notamment la descente d’Aladdin dans une grotte intimidante animée par ordinateur – sont plutôt effrayants. Mais cet “Aladdin” a tellement en sa faveur que ces inconvénients sont vraiment mineurs. En ce qui concerne les animateurs Disney et les films pour enfants, cela reste certain: personne ne le fait mieux.

Que feront les enfants d’un film dont l’attrait principal – le Génie lui-même – a un attrait évident pour les parents? Ils n’ont pas besoin de savoir précisément ce que M. Williams évoque pour comprendre à quel point il est drôle. Et les rythmes follement antiques des explosions du Génie seront parfaitement familiers aux petits téléspectateurs, même s’ils ne peuvent pas identifier une évocation ultra-rapide de “The Ed Sullivan Show”. Ce qui retiendra l’attention des auditoires de tous les âges, c’est l’euphorie à bout de souffle des associations libres de M. Williams, dans laquelle aucun sujet n’est à l’abri, pas même Disney.

Quand Aladdin promet sa liberté au Génie, celui-ci marmonne “Ouais, c’est ça” et se transforme en Pinocchio qui pousse du nez. Vers la fin de l’histoire, le génie s’écrie: “Aladdin! Vous venez de gagner le cœur de la princesse! Qu’est-ce que vous allez faire ensuite?” Et le Génie fait même allusion au nombre de pièces maîtresses des deux derniers films d’animation de Disney en faisant clignoter le signe “Applaudissements” après qu’il ait chanté “Friend Like Me”, un héritier apparent du film “Sous la mer” (tiré de “La Petite Sirène” “) et” Be Our Guest “(extrait de” La Belle et la Bête “). “Aladdin” a en fait deux de ces chansons sensationnelles, l’autre étant “Prince Ali”, dans lequel Abu le singe devient Abu l’éléphant, et Aladdin se pavane à grande échelle.

La moitié des paroles du film sont de Tim Rice (“Evita” et “Jesus Christ Superstar”), dont le style est tellement plus conventionnel que celui de M. Ashman, que la différence est immédiatement apparente. Mais la collaboration entre M. Rice et M. Menken a permis de produire une ballade captivante, “A Whole New World”, qui offre au film un joli interlude. La voix montante de Jasmine dans ce duo est fournie par Lea Salonga, qui chante avec Brad Kane (en tant que Aladdin) et offre davantage de preuves de la finesse de ce film.

Les couleurs chaudes et sombres de la palette de couleurs du film et ses allusions ludiques aux dessins d’Al Hirschfeld (dans les nombreuses formes incurvées et sans couture du Génie) et aux dessins d’Erte (dans le chic anguleux de Jafar) sont particulièrement remarquables. Parmi les nombreux animateurs qui ont apporté une contribution remarquable ici, il convient de mentionner en particulier Randy Cartwright, qui n’a rien d’autre à faire avec un tapis volant, et qui en fait un charmant nouvel accessoire dans le Panthéon de la renommée anthropomorphique de Disney.

Ce film est classé G (public général). Aladdin Réalisé par John Musker et Ron Clements; Screeplay de M. Clements, M. Musker, Ted Elliott et Terry Rossio; rédacteur en chef, H. Lee Peterson; la musique, Alan Menken; les paroles de Howard Ashman / Tim Rice; concepteur de production, R. S. Vander Wende; produit par M. Musker, M. Clements, Donald W. Ernst et Amy Pell; présenté par Walt Disney Pictures; distribué par Buena Vista Pictures. Durée: 90 minutes. Ce film est classé G. Voices: Aladdin. . . Scott Weinger / Brad Kane Génie. . . Robin Williams Jasmine. . . Linda Larkin / Lea Salonga Jafar. . . Jonathan Freeman Abu. . . Frank Welker Iago. . . Gilbert Gottfried Sultan. . . Douglas Seale

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Nous finirons ensemble (2019)

Préoccupé, Max est parti dans sa maison au bord de la mer pour se ressourcer. Sa bande de potes, qu’il n’a pas vue depuis plus de 3 ans débarque par surprise pour lui fêter son anniversaire ! La surprise est entière mais l’accueil l’est beaucoup moins… Max s’enfonce alors dans une comédie du bonheur qui sonne faux, et qui mettra le groupe dans des situations pour le moins inattendues. Les enfants ont grandi, d’autres sont nés, les parents n’ont plus les mêmes priorités… Les séparations, les accidents de la vie… Quand tous décident de ne plus mettre de petits mouchoirs sur les gros bobards, que reste-t-il de l’amitié ?
Date de sortie : 2019-05-01
Genres : Comédie
Durée : 135 Minutes
Par : Les Productions du Trésor
Acteurs: François Cluzet, Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, Benoît Magimel, Pascale Arbillot, Valérie Bonneton, José Garcia

 


 

Bande d’annonce :Nous finirons ensemble

 

Nous finirons ensemble: critique Avengers Endogame

Une chanson après le succès colossal des Petits Mouchoirs, Guillaume Canet retrouve sa galerie de personnages – incarnés par Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, François Cluzet, Valérie Bonneton, Benoît Magimel et consorts on nous murmuraient qu’ils composaient une suite plus longue que l’épisode précédent. Attention les yeux avec nous finirons ensemble.

COMTE EN BANQUE

On is peut rien, parfois, sur ressembler à ce qui est est et ce qui nous intéresse ici, la transparence du titre interpelle. D’aucuns ont été gaussés de la dimension masturbatoire de ces petits mouchoirs, gros-bourgeois et désireux de laisser mourir l’un d’eux ami encombrant. Guillaume Canet, avec son parterre de «stars» éparpillées à la façon de Avengers, de part et d’autre de quelques mots: Nous finirons ensemble.

L’intention de filmer façonné par Guillaume Canet n’est pas autre chose. Il sera en effet question de collection de salopards, peine à jouer soucieux de balancer enfin la purée, mais surtout de se finir ensemble.

Dès l’ouverture du récit, une effraction amicale qui se voudrait acide, tragi-comique et malaisante, le spectateur ne dit sur quel pied. Ce n’est pas que le cinéma ait atteint ses objectifs en immortalisant une troupe bourgeoise «so french» dont il n’a pas envie de faire un portrait au vitriol, mais justement parce que c’est tout ce qu’il a commencé.

SOUS LES PAVÉS DES HUÎTRES

On aura souvent glissé sur l’artificialité des Petits Mouchoirs, son ostréiculteur trop terroir pour être honnête, la cosmétique bêtise de ses personnages la longueur déraisonnable de la playlist iPod du réalisateur, mais il demeure indiscutable qu’un point de vue technique strict l’ensemble se tenait.

Les scènes humoristiques se sont déroulées autour d’un tempo comique, Canet savait le capturer, un dialogue en sortant du champ-contrechamp et sa gestion de l’espace.

Mystérieusement, toutes ces qualités sont ici, remplacées par un montage et une photo baveuse. Le premier effet, c’est le sentiment d’aplat qui s’abat sur le récit, les innombrables péripéties qui parsèment échouent pour trouver une dynamique, un saveur, alors que les séquences sont plus animées . Le constat est encore plus alarmant avec les nombreuses scènes «dramatiques», ou «kidénonse», poussant le film entre l’auto-parodie et la gueule de bois pur.

Comme absent à lui-même, Canet peut gérer sa note d’intention funambule, à savoir l’importance du collectif quand on est une sacrée bande de connards. Pire, malgré la dimension chorale de son histoire, le métrage se présente comme un point de vue unique: l’homme du sexe blanc rosé fils rosé entre deux massages prostatiques.

Un angle qui a été rapidement adopté par tous ceux qui ont pourtant récité à plusieurs voix, et qui a été filmé dans une improbable relâche, dans lequel chaque embryon de dramaturgie est engagé.

FINITIONS MANUELLES

Nous nous retrouvons ensemble pour jouer contre lui-même, dressant une cartographie de la bourgeoisie française involontaire (ou tout le moins bien avec le film). Rien ne nous est épargné.

De la fascination absolue pour le pognon et la possession – qui vient légitimement de toutes les ignorances des personnages interprétés par Gilles Lellouche – en passant par la nécessité de ne jamais se priver de la frangine, en passant par la légitimité de ne jamais prendre »For a response available on a aboutit à un certain état moral des« élites françaises », de l’autonomie de ses classes moyennes, beaufisées de leur propre sentiment de puissance.

Ce n’est pas pour rien que nous avons risqué une tentative de suicide, que nous avons raconté l’histoire de notre héros, ou que la principale a posé le problème de l’intrigue (une histoire de banqueroute) résolu à coup de méthode Coué.

Pendant ce temps, José Garcia a découvert ses personnages au hasard, ses protagonistes de cette histoire ont chevillé à corps ce principe a été implacablement François Bégaudeau dans l’histoire de la Bêtise: the bourgeois in chevillé to body ) de son statut, la conviction qu’il pourra s’affranchir des limites morales et matérielles qui limitent ses semblables. Marion Cotillard et Laurent Lafitte, tous les gazeux, the material

Pourtant, ce produit était sur le culbutage, le simple, la «grosse», pour finir par l’assassinat de clichés incroyablement malaisants sur l’homosexualité, un peut-être une vertu cachée. Dans quelques années, nous demandons à la société française de rompre au point d’opposition des gilets jaunes asphyxiés par un régime endogame, ce film éblouira. Il rappellera avec éclat l’incurie et l’obscénité de son époque, et plus encore de ceux qui croyaient qu’ils voulaient encore se mettre ensemble.

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