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Nous finirons ensemble (2019)

Préoccupé, Max est parti dans sa maison au bord de la mer pour se ressourcer. Sa bande de potes, qu’il n’a pas vue depuis plus de 3 ans débarque par surprise pour lui fêter son anniversaire ! La surprise est entière mais l’accueil l’est beaucoup moins… Max s’enfonce alors dans une comédie du bonheur qui sonne faux, et qui mettra le groupe dans des situations pour le moins inattendues. Les enfants ont grandi, d’autres sont nés, les parents n’ont plus les mêmes priorités… Les séparations, les accidents de la vie… Quand tous décident de ne plus mettre de petits mouchoirs sur les gros bobards, que reste-t-il de l’amitié ?
Date de sortie : 2019-05-01
Genres : Comédie
Durée : 135 Minutes
Par : Les Productions du Trésor
Acteurs: François Cluzet, Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, Benoît Magimel, Pascale Arbillot, Valérie Bonneton, José Garcia

 


 

Bande d’annonce :Nous finirons ensemble

 

Nous finirons ensemble: critique Avengers Endogame

Une chanson après le succès colossal des Petits Mouchoirs, Guillaume Canet retrouve sa galerie de personnages – incarnés par Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Laurent Lafitte, François Cluzet, Valérie Bonneton, Benoît Magimel et consorts on nous murmuraient qu’ils composaient une suite plus longue que l’épisode précédent. Attention les yeux avec nous finirons ensemble.

COMTE EN BANQUE

On is peut rien, parfois, sur ressembler à ce qui est est et ce qui nous intéresse ici, la transparence du titre interpelle. D’aucuns ont été gaussés de la dimension masturbatoire de ces petits mouchoirs, gros-bourgeois et désireux de laisser mourir l’un d’eux ami encombrant. Guillaume Canet, avec son parterre de «stars» éparpillées à la façon de Avengers, de part et d’autre de quelques mots: Nous finirons ensemble.

L’intention de filmer façonné par Guillaume Canet n’est pas autre chose. Il sera en effet question de collection de salopards, peine à jouer soucieux de balancer enfin la purée, mais surtout de se finir ensemble.

Dès l’ouverture du récit, une effraction amicale qui se voudrait acide, tragi-comique et malaisante, le spectateur ne dit sur quel pied. Ce n’est pas que le cinéma ait atteint ses objectifs en immortalisant une troupe bourgeoise «so french» dont il n’a pas envie de faire un portrait au vitriol, mais justement parce que c’est tout ce qu’il a commencé.

SOUS LES PAVÉS DES HUÎTRES

On aura souvent glissé sur l’artificialité des Petits Mouchoirs, son ostréiculteur trop terroir pour être honnête, la cosmétique bêtise de ses personnages la longueur déraisonnable de la playlist iPod du réalisateur, mais il demeure indiscutable qu’un point de vue technique strict l’ensemble se tenait.

Les scènes humoristiques se sont déroulées autour d’un tempo comique, Canet savait le capturer, un dialogue en sortant du champ-contrechamp et sa gestion de l’espace.

Mystérieusement, toutes ces qualités sont ici, remplacées par un montage et une photo baveuse. Le premier effet, c’est le sentiment d’aplat qui s’abat sur le récit, les innombrables péripéties qui parsèment échouent pour trouver une dynamique, un saveur, alors que les séquences sont plus animées . Le constat est encore plus alarmant avec les nombreuses scènes «dramatiques», ou «kidénonse», poussant le film entre l’auto-parodie et la gueule de bois pur.

Comme absent à lui-même, Canet peut gérer sa note d’intention funambule, à savoir l’importance du collectif quand on est une sacrée bande de connards. Pire, malgré la dimension chorale de son histoire, le métrage se présente comme un point de vue unique: l’homme du sexe blanc rosé fils rosé entre deux massages prostatiques.

Un angle qui a été rapidement adopté par tous ceux qui ont pourtant récité à plusieurs voix, et qui a été filmé dans une improbable relâche, dans lequel chaque embryon de dramaturgie est engagé.

FINITIONS MANUELLES

Nous nous retrouvons ensemble pour jouer contre lui-même, dressant une cartographie de la bourgeoisie française involontaire (ou tout le moins bien avec le film). Rien ne nous est épargné.

De la fascination absolue pour le pognon et la possession – qui vient légitimement de toutes les ignorances des personnages interprétés par Gilles Lellouche – en passant par la nécessité de ne jamais se priver de la frangine, en passant par la légitimité de ne jamais prendre »For a response available on a aboutit à un certain état moral des« élites françaises », de l’autonomie de ses classes moyennes, beaufisées de leur propre sentiment de puissance.

Ce n’est pas pour rien que nous avons risqué une tentative de suicide, que nous avons raconté l’histoire de notre héros, ou que la principale a posé le problème de l’intrigue (une histoire de banqueroute) résolu à coup de méthode Coué.

Pendant ce temps, José Garcia a découvert ses personnages au hasard, ses protagonistes de cette histoire ont chevillé à corps ce principe a été implacablement François Bégaudeau dans l’histoire de la Bêtise: the bourgeois in chevillé to body ) de son statut, la conviction qu’il pourra s’affranchir des limites morales et matérielles qui limitent ses semblables. Marion Cotillard et Laurent Lafitte, tous les gazeux, the material

Pourtant, ce produit était sur le culbutage, le simple, la «grosse», pour finir par l’assassinat de clichés incroyablement malaisants sur l’homosexualité, un peut-être une vertu cachée. Dans quelques années, nous demandons à la société française de rompre au point d’opposition des gilets jaunes asphyxiés par un régime endogame, ce film éblouira. Il rappellera avec éclat l’incurie et l’obscénité de son époque, et plus encore de ceux qui croyaient qu’ils voulaient encore se mettre ensemble.

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